Отворен 1931. године, објекат на адреси 3 Аббеи Роад у Лондону је најстарији студио за снимање који се и данас користи. Захваљујући њиховој повезаности са Битлсима, који су тамо снимили скоро све своје албуме, то је и најпознатији студио за снимање на свету. Нови документарац Кад би ови зидови могли да певају бележи 90-годишњу историју Аббеи Роад Студиос и тренутно се стримује Диснеи+ . То је први дугометражни документарац британске фотографкиње Мери Макартни, да, из Ливерпул Макартнија (и Сцарсдале Еастманса), која се сећа да је као дете јахала до студија на свом понију док су њени родитељи снимали 1973. Банд оф тхе Рун .
Разбијена у вињете о значајним тренуцима у историји студија, Кад би ови зидови могли да певају покрива све од класике до психоделије, од афробита до бритпопа. Његов значај је толики да га светим и мистичним речима помињу разни уметници који су кроз деценије пролазили кроз његова врата. Награђивани композитор музике Џон Вилијамс то назива „поклон за нас“. На другом крају спектра, често дрски бивши фронтмен групе Оасис, Лиам Галлагхер, има страхопоштовање и поштовање, изједначавајући снимање тамо са „одласком у цркву“. Директоров отац, сер Пол Макартни, каже са карактеристичном понизношћу: „Сви микрофони раде.
Познат до 1976. као ЕМИ Рецординг Студиос, објекат је купљен 1929. године са студијима који су преуређени у градску кућу са девет спаваћих соба у центру Лондона. Архивски снимци сежу до његовог отварања и почетних сесија снимања са Лондонским симфонијским оркестром. Снимање је у то време била нова уметност и током својих раних година није било само студио за снимање већ и кућа за аудио мастеринг за тада врхунску производњу винила.
Барем током 1960-их, британски инжењери снимања у студију ЕМИ носили су беле лабораторијске мантиле као да су научници. У извесном смислу били су. Постоји наука за снимање звука која захтева познавање акустике, електронике, математике и физике. Сер Пол се присећа снимања уживо током првих сесија Битлса у згради и каже да је највећи изазов био проналажење праве равнотеже између инструмената и постављања микрофона, напомињући да су инжењери за снимање некада били познати као инжењери равнотеже.
Као што се могло очекивати, Битлси и њихови различити напори чине највећи део 89-минутног документарца. Ипак, нису били први рокери који су тамо снимили; та част задеси Клифа Ричарда, једног од оних класичних британских музичких личности чија легенда се шири у његовој родној земљи и практично нигде другде. Према његовом сину Џајлсу Мартину, продуцент Џорџ Мартин је „тражио следећег Клифа Ричарда“ када је довео „Фаб Фоур“ по налогу њиховог менаџера Брајана Епштајна. Џајлс каже да његов отац није много размишљао о њима, али је уживао у њиховом друштву.
Старији Макартни каже да су Битлси добили неограничено време снимања као део њиховог уговора са ЕМИ Рецордс. Уморни од турнеја и притиска славе, повукли су се у студио 1967. да снимају Сгт. Пеппер'с Лонели Хеартс Цлуб Банд . Поново ће пружити уточиште 1968., након смрти Брајана Епштајна, а резултати су били еп из 1968. Вхите Албум . Студио би такође видео снимање последњег албума Битлса, 1969 Аббеи Роад , чији би албуми претворили у туристичку дестинацију. (Такође видети: Беатлес се враћају , такође на Диснеи+.)
У исто време, Битлси су снимали Сгт. Пеппер’с , Пинк Флоид су снимали свој психоделични ЕМИ деби, Пипер на вратима зоре у другој просторији у студију. То би такође било место где је бенд снимио свој оријентир из 1973. Тамна страна месеца , један од најпродаванијих албума свих времена. Гитариста Дејвид Гилмор, који је заменио бенд, пронашао је Сида Барета након што је „изгубио своје кликере“, како он то нељубазно каже, каже да су сесије биле подстакнуте креативним аргументима у потрази за изврсношћу, а Аббеи Роад је обезбедио савршено окружење.
Остали истакнути детаљи укључују гитариста Лед Зеппелина и сессион човек из 60-их, Џими Пејџ, који се присећа свирања на песми „Голдфингер“ Ширли Беси, и појављивање пионира афробеата Фела Кутија на лондонској сцени раних 70-их. Како је деценија одмицала, студио је пао у немилост рок бендова, али је пронашао други живот као звучну сцену за снимање звучних записа, укључујући и филмове Отимачи изгубљеног ковчега и делови оригинала Ратови звезда трилогија.
Ноел Галагер тврди да је Оасис избачен из студија Аббеи Роад током снимања 1997. Буди овде сада , што је његов брат Лиам природно у супротности. Вратили би се 2008 Ископај своју душу . Како Ноел признаје, „Огроман огроман део моје колекције плоча направљен је у овој просторији. Мој музички језик је рођен у овој соби. Моја фризура је рођена у овој соби.”
За документарац који покрива невероватну количину терена – 90 година и неке од најпознатијих снимака свих времена – Кад би ови зидови могли да певају је освежавајуће лаган на ногама и брзо пролази. Лично, мислим да се превише ослања на Битлсе на рачун других уметника, укључујући Кејт Буш и чувеног антисемита Кањеа Веста, али с обзиром на њихову историју у згради, то је потпуно разумљиво. У ери снимања лаптопом и све мање важности популарне музике, дани великих студија за снимање можда су на нестајању, али Кад би ови зидови могли да певају показује какви снови могу постати тело у њиховим посвећеним салама.
Бењамин Х. Смитх је писац, продуцент и музичар из Њујорка. Пратите га на Твитеру: @БХСмитхНИЦ.