Једина ствар о којој је Стенли Кјубрик заиста желео да прича је како су мушкарци били примати вођени приматским поривима: насилним стицањем и накнадним гомилањем секса, хране и склоништа. Истраживање, изградња, цивилизација је само притока ове семенске артерије и прича о човеку се у потпуности своди на ову вискозну, порочну редукцију. Кјубрик је наш најважнији, одмах и без извињења фројдовски редитељ. То је разлог зашто је добар избор као пастир за филм ноар о слабом велтер категорији ( Киллер'с Кисс ), мисија са посадом на Јупитер ( 2001 ), очајни аутор склон пићу и злостављању деце ( Тхе Схининг ) и сексуално збуњени доктор који лута у сну о Њујорку у онанистичкој грозници на Божић ( Затворених очију ). Његов први филм, Страх и жеља , око квартета војника пало је у мрачну шуму у мисији убиства и преживљавања, поставило ритам и никада се није удаљио од њега. Разлог А Цлоцкворк Оранге никад не стари није зато што је дело пророчанства, већ зато што је, као и сва дела наводних пророчанстава, то заиста само изузетно загрижена еволуциона антропологија — или, искрено, приматологија под било којим другим именом. Оно што се чини да је проницљиво заправо је само пажљива хроника о томе ко смо, одувек смо били, и чини се да ће увек бити и секвенца Зоре човека из 2001 је све што знаш и све што треба да знаш.
Због тога, отприлике на трећини пута А Цлоцкворк Оранге , звучни запис за 2001 (на винилу, ни мање ни више!) појављује се у филму. Наш јунак Алекс (Малколм Мекдауел) купује на киоску са плочама и спрема две лепе љупке; касније ћемо га видети, уз мелодију увертире Вилијам Телл, како спава наизмјенично и на концерту док врти неколико дискова током још једног изгубљеног поподнева. Алексови дани и ноћи проводе се у потрази за сексом и стицањем. Дружи се у Корова Милк Бару са својим дрооговима; тамо, преко промаја дрогираних либација, смишљају своје рассоодоке шта да раде са вече. У многим конструкцијама будућности, посебно у Јосс Вхедону свитац универзум, кинески патоа трансформише језик - овде је то руски, који се искоса обраћа ауторитарној социјалистичкој држави у супротности са извесном прогресивном надом у погледу преференције једне врсте принципа организовања над другом. У Кјубрику, једине ствари које су заиста важне су 1) Ко држи кост и 2) Колико је велика?
Филм се отвара низом насловних картица у јарким, примарним бојама — његов први снимак је продужени, који повлачи низ ходник столова и апарата за млеко инспирисаних Аленом Џонсом, све у облику голих жена у природној величини у различитим положаји потчињавања или сексуалног узбуђења. Алекс и његови момци виде жене само као објекте који су једно или друго: ресурси које треба украсти и поседовати. Људи воле да замагљују размену протеина као романтичне ритуале састанака за вечеру и можда ноћне чаше које следе. Кјубрик не.
Кроз његове слике су слике попут ове: ниједна можда није тако одмах шокантна, али означите складиште манекенки у Киллер'с Кисс где се убиство дешава - или директније у ствар, начин на који се Куилти Питера Селерса открива као заспавана столица у првим тренуцима Лолита . Не ради се толико о томе да су предмети сексуално опасни у Кјубриковим филмовима – већ о томе да су објекти које је створио човек функције либида. Размотрите све секвенце спорог пристајања у 2001 ; дрхтава секвенца пуњења пениса која се отвара Др Странгелове ; наравно пуњење чаше за млеко А Цлоцкворк Оранге из једне порцеланске сисе, привлачно понуђене. Слика груди као искључиво функције мушке жеље понавља се током секвенце силовања у кући писца снимљеног у Скајбрејку, Радлет, Хертфоршир, током које Алекс, док певуши Певање на киши, одсеца жени (Адриенне Цорри) груди од ње. одело за скакање. Све наше спољашње форме су изрази наших најосновнијих функција. Постоји предлог у А Цлоцкворк Оранге да је Алексов вољени Бетовен — чију Девету симфонију врти са сакралним поштовањем на прелепом Транскрипторовом хидрауличном референтном грамофону у својој спаваћој соби, чији је један зид обложен звучницима — сам по себи доказ могућности да човек превазиђе своју бестијалну природу. Али онда се користи као позадинска музика за шоу злочина које влада користи да покуша да поправи Алекса кроз терапију аверзије и постаје коначна провокација која Алекса наводи на његов покушај самоубиства. Све то не заборављајући да је Бетовен у своје време био проглашен опасним за страсти које је његова музика распламсала међу упечатљивом омладином.
Ако ништа друго, шок од А Цлоцкворк Оранге метастазирао је само у педесет година од свог проблематичног пуштања у продају, када је био нашироко осуђен због ултранасиља и експлицитног, без сагласности ин-оут/ин-оут. Време је потврдило свој вишак само као одраз онога ко смо када се не претварамо да смо оно што нисмо. Своју моћ одржава због свог нихилизма. За нас као врсту нема наде јер нећемо рачунати на то ко смо: животиње којима влада суд мајмуна. Зашто очекивати нешто од нас што не бисмо очекивали од групе бабуна? Алекс је, попут Скорсезеовог Тревиса Бикла који се назире, архетип хероја: бруталног, похотног, злоћудног незнања, и коришћен од стране оних на власти као оруђе да прво уплаше, а затим да подрже као неки стандард у нашој јудео-хришћанској манији за приче о искупљењу. Порука дела, као што је била и за многе филмове из 1970-их, јесте да нема стварних последица по лоше момке. Што је још више обесхрабрујуће, моћни људи и медији које држе у ропству ће од зликоваца постати хероји. А Цлоцкворк Оранге , ако ништа друго, је упозорење о апарату дизајнираном да од згодних девијаната направи мученике. Начин на који се ради о томе је искрено очаравајући својом постојаношћу визије и сврхе. Лако је заборавити како изгледа филм који је снимио геније – а када је у питању гуштерски мозак ниских људи, на западу су прво Хичкок и Ланг, а онда само Кјубрик.
Валтер Цхав је старији филмски критичар за филмфреакцентрал.нет . Његова књига о филмовима Волтера Хила, са уводом Џејмса Елроја, биће објављена 2021. године. монографија за филм МИРАЦЛЕ МИЛЕ из 1988 је сада доступан.
Где да стримујете А Цлоцкворк Оранге