Ко су следеће иконе из 1980-их које треба поново открити као што су Кејт Буш, Металика и Тхе Црампс путем синхронизације музике из серије која ствара меме? Мој глас је за Депецхе Моде, међутим, као и Металлица, никада нису нестали. Чини се да је њихов утицај свуда, од емо-а до ЕДМ-а. Њихова способност да пређу са мопеи стихова у гигантске поп рефрене, њихове пулсирајуће текстуре синтисајзера, њихова способност да унесу британске пост-панк утицаје у амерички мејнстрим, чак и њихов метросексуални лични стил, изгледају једнако актуелни као и најновији ТикТок тренд.
Документарни филм о концерту из 1989 Депецхе Моде 101 хвата бенд у тренутку пробоја. Наслов алудира на 101. и последњи наступ бенда Музика за масе турнеју, на којој су свирали пред преко 60.000 оданих фанова на Росе Бовл-у у Пасадени у Калифорнији. Опет, као и Металика, до тог тренутка су сматрани маргиналним ундергроунд чином. Никада не би објавили албум који није дебитовао у топ 10 у САД и Великој Британији. Недавно рестауриран, филм се тренутно емитује Сховтиме .
који сервис за стримовање има Иелловстоне
Депецхе Моде су лако могли да крену стопама У2 Раттле анд Хум и ангажовао модерног младог редитеља музичких спотова да направи гламуризован концертни филм који их представља као музичке полубогове. Уместо тога, унајмљени документарист Д.А. Пеннебакер , чија се историја протеже до таквих пионирских филмова као што је Боб Дилан Не осврћи се уназад (1967) и Монтереи Поп (1968). Једини гламур који се налази је када су Депецхе Моде на сцени. Остатак времена, Пеннебакер трезвено гледа на застој живота на турнеји и баналне подвиге групе тинејџерских победника такмичења који прате бенд у кросу до последње станице у Л.А.
Иако доследни хитмејкери у својој матичној Великој Британији, Депецхе Моде нису успели да направе велики утицај на топ листама у Америци пре 1987. Музика за масе . Можда су свирали најсавременији електронски поп током МТВ-јевог врхунца, али су изградили посвећене пратиоце Статесиде-а као и сваки рок бенд који поштује себе, тако што су одржали убиствену емисију уживо и обишли своје уске енглеске гузице. Играјући да напусти док је певао од срца, Даве Гахан је био један од најбољих фронтмена тог доба и упркос томе што је пуштао музику која је лако могла бити унапред програмирана, колеге из бенда Мартин Горе, Енди Флечер и Алан Вајлдер свирају скоро све уживо на клавијатурама, синтисајзерима и електронским бубњевима.
У повременим интервјуима, бенд нам каже да ван својих обалних база моћи, где константно привлаче између 10 и 15 хиљада, и даље свирају пред публиком од чак 2.000 у предстражама као што је Нешвил. Посећујући престоницу кантри музике, одлазе у продавницу гитара, Гор свира убедљив блузи грув на старинском Рикенбекеру и купују хрпе олд сцхоол кантри и рокабили касета. Између пауза на турнеји трпе заморне провере звука, бескорисне радио ди-џејеве и снисходљиве интервјуе, а један новинар добија стварнију причу него што је мислио када је питао жичаног Гахана о његовој последњој борби песницама.
Групу прати група фанова са Лонг Ајленда који су освојили места у аутобусу за турнеју кроз такмичење на локалној алтернативној рок радио станици ВДРЕ. Док се сељаци усред Америке подсмевају својим смешним фризурама, деца у аутобусу изгледају исто тако незналице о животима било кога изван њиховог приградског балона. Осим повремене свађе, мало се интересује деци из аутобуса чија је идеја за добар провод испијање пива док не поврате.
По доласку на Росе Бовл, Депецхе Моде-у је речено да њихова емисија треба да се заврши сат раније. У бекстејџу, бенд се мучи између зезања песама и онога што ће бити њихов највећи амерички концерт до сада. У другом трејлеру, њихови менаџери се препиру око тога колико новца да плате место за штету на трави и чуде се колико су новца зарадили између продаје улазница и робе. Након емисије, Гахан говори о разочарању које следи након завршетка турнеје, које је, чак и на најобичнијем, боље од досаде која чека код куће.
ливе стреаминг стеелерс игра бесплатно
У пантеону рок докумената, Депецхе Моде 101 требало би да буде већи. Садржи импресивне снимке извођења, убедљив и реалистичан документ свакодневног живота са турнеје и предзнака Стварни свет и његово потомство у приказу „деце из аутобуса“. Такође савршено дочарава Америку 1988. године, пре него што су се појавила преносива компјутерска технологија и маинстреаминг ундергроунд културе све окренуле наглавачке. То је као разгледница из света који делује потпуно другачије, иако њени одјеци звуче познато.
Бењамин Х. Смитх је писац, продуцент и музичар из Њујорка. Пратите га на Твитеру: @БХСмитхНИЦ.