Од своје прве епизоде, Флеисхман је у невољи је испричао исту причу: Разведени отац мора да покупи комадиће након што његова бивша жена мистериозно нестане, напуштајући њега и њихову децу. То је прича коју је ова серија маестрално испричала кроз своје електричне перформансе, пун загрљај елегантне прозе Тафи Бродесер-Акнер и инспирисану кинематографију. И као што овонедељна епизода „Мене време“ открива, то је прича која је увек, на неком нивоу, била погрешна. Флеисхман је у невољи Предпоследња епизода је задивљујуће уметничко дело, део ове богате серије која не само да окреће свој централни наратив наопачке, већ чини и нас, публику, саучесницима у својим пристрасним злочинима. Спојлери напред.
Написао Бродессер-Акнер и режирали Схари Спрингер Берман и Роберт Пулцини, „Ме Тиме“ почиње на крају „Тхис Ис Ми Ењоимент“. Након што је неколико недеља чула како се њен пријатељ са факултета жали на његову бившу жену, Либи ( Лизи Каплан ) наиђе на Рејчел ( Цлаире Данес ) усред парка. У почетку, Либи прилази Рејчел са нивоом стрепње резервисаним за дивље животиње. Али што се више Либи труди да заиста види Рејчел као особу, њен гард пада. Оно што следи је резиме целе ове серије испричане кроз Рејчелино гледиште.
То је епизода која је течна на скоро свим нивоима. Док флешбекови дивље скачу кроз време, Рејчелини невиђени греси се претварају од јасних прекршаја против Тобија (Џеси Ајзенберг) у грешке које се могу опростити. Понуда за посао која је морално увредила Тобија није била ништа више од пријатеља који покушава да узврати услугу. Недеља Пасхе са Тобијевим родитељима коју је пропустила није била доказ њене посвећености новцу и материјализму, то је била одмерена жртва некога ко се давио у превише обавеза. Рејчелина опсесивна потреба да умрежи своју децу била је мање у вези са друштвеним подизањем нивоа, а више у маничном покушају да осигура да се њихова деца никада не осећају тако напуштено као она некада.
И даље иде даље. Свака Тобијева притужба има одговор од Рејчел. Не бришу је сви од њених злочина, али сви хуманизују. Нигде то није очигледније него у открићу да је Рејчел била медицински злостављана током рођења њеног првог детета, Хане (Мира Махони Грос). Одатле је дошла њена емоционална дистанца. Због тога је, уз њен хронични стрес и напуштање од стране двојице мушкараца који су се заклели да ће је волети, на крају нестала. “Ме Тиме” слика не портрет немарне мајке, већ жене усред психичког слома.
Реткост је да телевизијска епизода функционише тако беспрекорно као ова. Клер Дејнс игра наступ који је истовремено најбољи у њеној каријери и један од најјачих у 2022. Испуњена грленим врисцима и уклетим изразима, она трансформише Рејчелин бол у нешто висцерално. Ови тренуци интензивних емоција савршено су употпуњени Бермановим и Пулцинијевим редитељским радом. Пар користи савршену комбинацију брзих резова, непријатно дугих крупних планова и магловитих камера да би вас увукли у Рејчелино неповезано ментално стање. То не значи ништа о Бродессер-Акнеровим неоспорно прекрасним речима или Каплановом једнако подмуклом и симпатичном излагању. Оно што је остало је епизода која је тако дубоко људска, да се једноставно гледање осећа као привилегија.
Једна ствар би била да Флеисхман је у невољи једноставно објавио звездану епизоду. Постоји безброј емисија на ТВ-у, и многе од њих су способне за сјајну епизоду овде или тамо. Не, оно што уздиже „Мене време“ је како овај сат телевизије неустрашиво преокреће шест сати пре њега. Било би глупо покушати да сумирам Бродессер-Акнеров рад боље од самог мајстора, па ћу дозволити Либи да то одузме:
„Провео сам цело лето слушајући Тобијеве приче, гледајући то само његовим очима, да сам заборавио суштинску истину извештавања, а то је да увек треба да се питате када чујете нечију верзију ствари о чему је друга особа прича, онај који није био тамо, рекао би да јесте“, каже Либби у свом гласу. „Заборавио сам ту лекцију, коју сам научио из сваке приче коју сам икада урадио. Било је да у животу није било правих зликоваца, не баш. Није било ни правих хероја. Сви су сјајни, и сви су ужасни, и сви су мањкави, и од тога нема изузетака.”
То је права прича Флеисхман је у невољи говори од почетка. Никада се није радило о родитељском немару, напуштању, љутњи или борилачким проблемима, иако је садржавао све то и више од тога. Уместо тога, ово је одувек била прича о веома различитим начинима на које видимо једни друге и шта се дешава када је тај понор сувише стрм да га се превазиђе. На тај начин, то може бити једна од најуниверзалнијих прича од свих.
Последња епизода ФКС-а Флеисхман је у невољи премијерно на Хулу у четвртак, 29. децембра.