Ноћ вештица, хорор филмови: Хорор колекција из 70-их на каналу Цритерион

Који Филм Да Видите?
 

Имам старог пријатеља, једног од најстаријих, са којим сам одрастао гледајући филмове. Конкретно, хорор филмови. То је била наша ствар. Од 1935-их Невеста Франкенштајна (на телевизији 60-их), до нових, револуционарних и контроверзних филмова попут Ноћ живих мртваца у нашем локалном сингле-плек-у око 1970. (када смо обоје имали само једанаест година и једва да смо били интелектуално или духовно спремни да видимо оне живе мртваце како се кладе изнутрицама), конзумирали смо колико смо могли. Такође смо редовно куповали часопис Позната чудовишта из Филмске земље . Као резултат тога, лако смо били најпопуларнија деца у нашој основној школи Думонт у држави Нев Јерсеи.



И обоје смо били врло обесхрабрени, као одрасли, у тобожњем препороду хорора који смо видели (или можда бисмо требали рећи сведоци) у раним аукцијама, посебно, да, у Тестера франшиза. Мој друг је радио у видеотеци - све до самог краја видео-продавница - и као стални обожаватељ хорора у његовој продајној кући Товер Рецордс, напали су га млађи купци који су били одушевљени Тестера и друге слике, а он би заколутао очима.



Ја допао хорор филмове, рекао би. Али ја их не волим. Иако је наш део кинематографског неба имао места и за класике старе школе и за наследнике Ромера (што сигурно није био случај за старије од нас, који би се жалили на страшно насиље новијих слика), ствари попут Тестера био место где смо подвукли црту. Баш као што би роцк жанровски мавенс осуђивали лажни метал, и ми смо мислили да је ова нова ствар Фаук Гриндхоусе.



Гриндхоусе. То је, или је тачније било, биоскоп са нешто мање од првог, у коме се одржавала грозна храна Ноћ живих мртваца и низ филмова који су уследили. Не само локација у окружењу, већ и стање духа. Естетика, ако желите. Негована, као што знамо. од родитеља Родригуеза, Тарантина, Ротха и других, али само ретко поново заробљени.

Ако имате приступ каналу критеријума, сада можете путем његовог Хорор колекција из 70-их , узмите лепу, позамашну, често узнемирујућу дозу прави, исправан гриндхоусе хорор.



Што упркос уобичајеној мудрости која је назива и експлоатационом кинематографијом, филмски ствараоци који обожавају Молох нису увек правили под најнижим заједничким именитељем. Редитељи као што су Давид Цроненберг, Билл Гунн, Вес Цравен, Ларри Цохен и други, сви заступљени на лепо уређеном фестивалу хорора 70-их година Цритерион Цханнел-а, узели су свој нискобуџетни прерогатив да истраже трансгресивне теме и истакну, мада понекад камуфлирани, изјава о не само савременом друштву већ ио људском стању.

Ови филмски ствараоци нису били ни најбрушнији аутори гриндхоусе 70-их. Постоји читав цех италијанских редитеља, најистакнутији Луцио Фулци, који је садистичку кинематографију одвео у нове ултра-грозне крајности. Јер 70-е су биле вредне пажње и по многим хорор филмовима у којима је реч Цаннибал била истакнута у наслову. (Дарио Аргенто, још један маестро италијанског хорора, који је први учинио недодирљивим без даха и други лупави великани, налази се мало десно од већине тих знакова.) Ови предмети нису део пакета Цритерион. Што не значи да овде сликама недостаје прљавости или мрачности. Паметни као рецимо Цроненбергови филмови Бијесан и Дрхтавица су, брзи су и препуни висцералних узбуђења. То су врло доле и прљаве слике.



У лошој угледности и затамњености хорор филмови из 70-их нашли су своје најјаче упориште. Тобе Хоопер 1974 Тексашки масакр ланчаном тестером је направљен јефтино, снимљен је на 16 мм филму, за разлику од већег мерача 35 који је коришћен за холивудски производ, али је такође беспрекорно израђен. Врви невероватним композицијама кадрова и покретима фотоапарата, и толико је самоуверен да побуђује хистеричне страхове, а да не стигне ни приближно онако крваво као што наслов филма сугерише. (Што на крају не значи да нема пуно крви.)

Фотографија: колекција Еверетт

Али још једна компонента која је дала Масакр много његове моћи била је његова нигде ниоткуда нејасноћа. Глумачку екипу чинили су непознати глумци. Ухвативши се у њихову причу (упркос чињеници да су ова постхипи деца, која су тражила рибњак, била све врсте не баш симпатична), постали сте уложени у њихову судбину. А ви претходно нисте имали везаности за њих или њихове асоцијације да бисте наслутили шта ће се догодити. У ремакеу филма из 2003. године, главна глумица била је Јессица Биел. Ово је учинило ТЦМ Оригинални слоган, Ко ће преживети и шта ће од њих остати? врста академске.

Гледајући разне ремакеове филмова у овој колекцији критеријума - више од пола туцета од 23 слике добило је поновно покретање или некакав наставак - јасно је да чак и боље погађа самосвест која служи као врста креативног исецања крила.

2019-их Бијесан , који су написали и режирали Јен Соска и Силвија Соска, талентовани канадски филмски тим, често се представља као отворени омаж не само Цроненберговој слици из 1977, већ човеку и читавом његовом жанровском делу. На пример, у операционој сали лекари облаче јарко црвене хаљине баш као што су то радили гинеколог близанци браће Мантле у Цроненберговој 1988. Деад Рингерс .

У оригиналу Бијесан , која је у главну улогу убацила порно звезду Марилин Цхамберс (и од ње се појављује голотиња, иако у регистру који се веома разликује од онога што је био случај у Иза зелених врата ), главна јунакиња Росе је нешто попут шифре, иако атрактивне. Она добија варијацију стања из наслова након реконструктивне хирургије након унакажене несреће мотоцикла.

Цроненбергов поглед на лик је готово клиничка одвојеност. Сестре Соска узимају перспективу женског афинитета и емпатије. Овде је Роуз стидљиви модни дизајнер који колеге презиру и злостављају, укључујући шефа Гунтхера, чија се линија одеће зове Сцхаденфреуде. (Глуми га Мацкензие Граи, који изгледа као да каналише Томмија Висеауа, што није најбоља идеја у овом контексту. Али такође изговара ред у којем филмски ствараоци помало говоре себи: Зашто стално стварамо нове трендове? )

Али након што се Росе (овде коју је инкарнирала Лаура Вандервоорт) трансформише, Соскас избегава освету сценарију зидних цветова у корист мало разрађене истраге о кроненбергијским идејама које су нашле упориште у стварном свету, укључујући појам трансхуманизма.

Занимљиво је и занимљиво до одређене мере, ако је мало пречесто на носу у неким детаљима. (Именовање трансхуманистичког хирурга Виллиама С. Бурроугхса готово је неопростиво, чак и ако су људи одали поштовање визионарском писцу користећи дршку његовог потписног лика, др Бенваи-а, више пута него што се може избројати.) И док чак има и реприза злогласног злогласног тржног центра Санта-гега, у филму нема ничега што пружа нешто попут капи вилице.

И ту је трљање. Скровитост и непромишљеност Цроненбергове ране визије (а то се односи и на Цроненбергове 1975. године Дрхтавица , чија је нечувена премиса Ноћ живих мртваца , само оно-ако-ако-напаље-уместо-канибала) и даље може да вас звецка на начине на којима ова слика то не чини.

2019 Црни Божић , трећи филм тог наслова, након канадског сласхер-а из 1974. године (који је на Цритерион фесту, а такође НИЈЕ Деда Мраз, убица је - можда мислите, пре, на Тиха ноћ, смртоносна ноћ , или оне епизоде ​​Јоан Цоллинс из 1972 Приче из крипте ) је такође излог женског филмског талента. Режирала га је Сопхиа Такал из сценарија који је написала с проницљивом критичарком Април Волфе. Шаблон серијског убице који вреба универзитетски кампус прилагођава се феминистичком сензибилитету. Протагонисти, предвођени Имоген Поотс, су сестре сестринке које се боре против сексуалног насиља и супер-патријархалне братске културе. Њихов домаћи дијалог садржи редове попут Не могу да нађем своју дива шољу.

Али док је Такалов врхунски 2016 филм Увек сијај било галванско истраживање женског пријатељства које је постало токсично, Црни Божић држи се позитивних архетипова. То само по себи није лоша ствар, али када се ради напорно као што је овде, али даје причу, чија је резолуција подједнако предвидљива као и било који корпоративни производ. Иако филмско стваралаштво има хвалевриједан осјећај погона, потпуно одсуство двосмислености ствара мање од резонантног искуства. Иако је лажно представљање Роддија МацДовелла Цари Елвес на неки начин вредно пажње.

Ветеран критичар Гленн Кенни рецензира нова издања на РогерЕберт.цом , Нев Иорк Тимес и, како и приличи некоме његовог старијег доба, часопис ААРП. Блогира, врло повремено, на Неки су трчали и твитови, углавном у шали, на @гленн__кенни .

Гледајте хорор колекцију из 70-их на каналу Цритерион