Reč je u naslovu. Hagai Levi je rimejk Ingmara Bergmana Scene iz venčanja je sasvim bukvalno to: scene. Epizode za zatvaranje knjiga ove mini-serije od pet delova za HBO spajaju niz mesta i ljudi, a srž emisije sastoji se od nešto više od Džonatana Oskara Ajzaka i Mire Džesike Čestejn koji rade kroz senzualne, blistave složenosti njihovog odnosa. Najjači odlomak serije, epizode od dve do četvrte, jednostavno ih puštaju da odigraju jedan sukob sa čistim naturalizmom – bez žurbe zbog potrebe da se emocionalni otkucaji sabiju u usku naraciju.
Ima trenutaka kada Scene iz venčanja oseća se pomalo kao akademska vežba za napredni glumački seminar. Zaista se svodi na to da dvoje ljudi, sami u prostoru, moraju da pokažu svoje majstorstvo motivacije karaktera. U određenom trenutku, ono što Džonatan i Mira vode parnicama kroz svoje žučne svađe bledi u pozadinu. Његово како čine da se oseća tako lako i uživljeno da predstavlja glavnu atrakciju emisije – i čini se da Levi to shvata kao što pokazuju hladni otvori četvrtog zida koji razbijaju šou koji razbijaju razliku između lika i glumca.
Koliko god uobraženost izgledala izgrađeno, to nije poligon za duo koji se kreće na ovom igralištu performativnosti. Oscar Isaac i Jessica Chastain su istinski posvećenici tehničkoj strani svog zanata, a njihova obuka donosi ogromne dividende u Scene iz venčanja . Njih dvoje su bili savremenici i drugari u Džulijardovoj prestižnoj glumačkoj školi, zajednička istorija i veština koji dodaju čudesnu meta-dimenzionalnost emisiji. Njihova sposobnost da izvuku iz uobičajenog tehničkog kutija alata, plus dve decenije prijateljstva van ekrana, omogućava im da se usklade na podtekstu. Ne od Di Kaprija i Vinsleta Револуционарни пут ima par na ekranu zaključan za tako moćnu ličnu i profesionalnu frekvenciju.
Foto: HBO
када се Дектер враћа на Нетфлик
Tako često sa ovim titanskim uparivanjama, postupci se mogu pretvoriti u čin-off ko može nadmašiti drugog. To nije tako sa velikodušnošću koju Isak i Čestejn pružaju jedni drugima na ekranu. Njih dvoje su toliko proučeni u svojoj tehnici da mogu efikasno da prikriju svoju pedantnost, metodičku pripremu kao organska otkrića. Iako predstava skreće u vikanje, zavođenje, pa čak i zamahivanje pesnicama, njih dvoje ostaju izvanredno u skladu sa tonom potrebnom za eskalaciju ili smirivanje date scene. Pomalo liči na varanje, ali ko bi se usudio nazvati faul kada je konačni proizvod njihove saradnje tako zvezdan? Između ove i 2014 Najnasilnija godina , publika nikada ne bi trebalo da prođe više od sedam godina bez novog spoja Isaka-Čestena.
Najvažnije, njih dvoje čak odustaju od potrebe da agresivno reaguju na međusobne ludorije. Mada Scene iz venčanja ne krije usredsređenost na samu prirodu izvođenja, bilo za kameru ili za partnera, sami likovi nikada ne odaju nikakvo znanje o bilo kojoj publici većoj od one pred njihovim očima. Složen jezik govora i gesta koji podupire odnos Džonatana i Mire je hermetički zatvoren samo za njihovo sopstveno znanje. Gledaocu to nema uvek smisla, ali njima ovaj narodni jezik ima smisla. Ta unutrašnja logika je sve što je na kraju važno da bi emisija uspela.
Scene iz venčanja takođe nikada nije scenski, izuzetan podvig s obzirom na ograničenja koja Levi postavlja na svoj projekat. Oba glumca su odradila svoj deo pozorišta i internalizovali razlike između medija. Postoji suptilnost i intimnost u predstavama, posebno kod Oskara Ajzaka, što bi bilo nemoguće preneti u pozorištu. Dok Levijevom stvaranju filmova možda nedostaje sjaj nečega kao što je Majk Nikols Ko se boji Virdžinije Vulf? , još jedna bračna drama vezana za jednu lokaciju, ona ima dobar smisao da uhvati pune konture glavnih preokreta.
Malo je izvođača koji bi mogli da iznesu tako retki projekat Scene iz venčanja samo na osnovu ove proceduralne preciznosti. Nijedan od argumenata oko karijere, brige o deci, telesnosti i kompatibilnosti nije ništa posebno novo ili drugačije. Ali umesto blistavog snimanja filmova, njihova uzavrela neprijateljstva postaju spektakl za sebe. Format koji je odabrao Hagai Levi omogućava glumcima prostor da pronađu tačke preokreta u materijalu bez žurbe. On ih čini da zarade velike trenutke; Isak i Čestejn uvek ispune priliku tako što istražuju svoj put do zaključka, a ne čine da se oseća kao da je izostalo.
Iako je luk malo sapunastiji od Bergmanovog gorkog originala, na kraju krajeva, malo je važno kada postoje dve dinamitske predstave sa punom pisti za poletanje. Oba izvođača razumeju da ove svađe samo maskiraju dublje, neizrečena pitanja. Uzbuđujuće je znati da Isak i Čestejn rade sa znanjem o ovim slojevima koji animiraju njihovo ponašanje. Sporo razbijanje fasada jedno drugom na kraju će dovesti do animirajućeg pitanja serije: kada dvoje postanu jedno u braku, mogu li ikada zaista rasplesti se?
Maršal Šafer je slobodni filmski novinar iz Njujorka. Pored RFCB-a, njegov rad se pojavio i na Slashfilmu, Slantu, Little White Lies i mnogim drugim izdanjima. Uskoro će svi shvatiti koliko je u pravu Spring Breakers.