1899. године од самог почетка тргује трагичним позадинским причама. Маурина институционализација. Палеж-самоубиство Ејкове породице. Жерома је издао и подметнуо његов пријатељ Луцијен. Линг Ји је случајно убила пријатељицу да би се продала у сексуални рад без пристанка. Хомофобија од које Крестер, Анхел и Рамиро беже на свој начин. Све су ово убедљиве приче у једном или другом степену, чак и ако се неколицина више осећа приче него завирује у стварност.
Ова епизода, међутим, постаје стварна. Исусе, ради ли то икада. У најузнемирујућим секвенцама серије до сада, стандардни халуцинаторни флешбекови, усредсређени на Тове, показују како ју је брутално претукао и силовао власник земље на којој су њена породица били фармери. Нема правог разлога да се верује речима силоватеља, али он каже њеној породици, коју везује и тера да гледа напад, да то ради у знак одмазде што је Крестер преузео „невиност“ свог сина. У време када нападне Тове, већ је упуцао пола Крестеровог лица, дајући додатни елемент ужаса и беспомоћности њиховој ужасној ситуацији.
То је дуготрајан, графички приказан чин, за који чак и Товеин евентуални бекство, премлаћивање и убиство њеног нападача пружа малу катарзу, тако брутално и непријатно било је све што му је претходило. С обзиром на његово изразито одступање од 1899. године Тужан, али не и нервни тон и већ постојећа дебата око измишљених приказа сексуалног насиља на екрану, претпостављам да ће се неки гледаоци успротивити. С обзиром на то, осећам, искрено је више од 1899. године гледаоци су се можда ценкали, ја их чак и не кривим.
Али иза жанровских елемената емисије су, наводно, људске приче осмишљене да тим елементима дају тежину и тежину. Ништа што смо до сада видели не делује теже од онога што видимо да Тове преживљава. Штавише, у мери у којој 1899. године је уопште озбиљан по питању своје до сада очигледне алегоријске резонанције са избегличком кризом и кризом ресурса у стварном свету, тачно осликавајући чин насиља као ужасан и трауматичан, а не стилизован и драматичан, неопходан је да би се пренела поента. Емисија ово третира као ужасан злочин и не дозвољава публици да скрене поглед.
Што се тиче тог жанровског материјала, из сата у сат постаје све епскијег обима. Али прво, основно подешавање епизоде. Преживели су се поделили у групе: Ејк и Маура траже дечака; Анкер, Рамиро и први помоћник телеграф на мосту; Госпођа Вилсон, Ибен, Тове и Клеманс траже друге преживеле; а Франц, Олек, Луциен, Јероме, Ангел, Даниел и Линг Ии се спуштају до пећи на угаљ да поново покрену мотор.
будући преглед дневника
Мали моменти карактера су прскани кроз све ово: Клеманс облачи пар мушких панталона, инспирисана Товеиним очигледним самоопредељењем; Линг Ји и Олек се љубе; Анкер признаје да не верује у Бога, а још мање да се Бог обраћа његовој жени Ибен; у једином смешном тренутку у епизоди, Рамиро пољуби Анкера право у главу када се светла поново упали у замраченом броду, а затим се одмах повуче као, упс, мало сам се занео тамо .
Али научне фантастике ствари постају заиста амбициозне. Низ растућих, пулсирајућих, црних кристалних изданака почиње да искаче по целом броду, па чак и у подземљу до којег воде скривене црне осовине. Госпођа Вилсон додирне једну и она јој поцрни цела рука, коју крије од групе.
Ајк и Маура, које се све више зближавају, одлутају у њен мали џеп стварности и истражују азил који је поседовао њен отац, саградивши га како би покушали да пронађу лек за деменцију њене мајке, за коју је окривио њихову децу. Они откривају труп брода иза његове фасаде стварности. И треба напоменути да је Маура имала исти број собе у азилу — 1011, делимичан врх шешира за 1984 'с Роом 101 - као што она ради на Керберос .
Тада се појављује Данијел, упозоравајући их да им понестаје времена, да се „шири свуда“ и – ево загонетке – да је он Маурин муж од 12 година. Маура, која га не препознаје, само што није изгубила разум и закључала га је на нишану, али не пре него што он искористи свој мали џепни гизмо (који она украде) да пошаље Ејка у његову сопствену џепну стварност.
Током Ејковог и Мауриног путовања добијамо неке од најотворенијих надреалних (као у Магритту) слика до сада, док се пењу из великих квадратних рупа у ваздуху и размишљају о њима. Постоји омаж за Тхе Схининг када Рамиро и Анкер открију да се свака књига у бриџу састоји само од поновљене реченице „Нека ти кафа крене пре него што то почне стварност“. А када Ејк испузи назад из свог џепног реалитета кроз шахт, нађе се на броду Прометеј , окружен са десетинама других напуштених бродова истог дизајна.
А над свим тим бди Маурин отац, Хенри Синглтон, из удобности онога што изгледа као постапокалиптична будућа стварност преплављена кристалним изданцима и којом председава огромна црна пирамида, баш попут оне коју поседује Дечак кога они Тражим. Под „они“ мислим на Хенрија и првог помоћника, који користи варп зону испод бродске шипке да путује у ову стварност („кршење протокола“, каже Хенри) да би се пријавио старијем човеку.
Такође долази велика олуја и игра „Алл Алонг тхе Ватцхтовер”, само у случају да сте били забринути да су врхунске игле постају све суптилније.
Све у свему, ово је ефикасна и погодна епизода, лако 1899. године је најтежи материјал до сада. Као што сам рекао, можете, а можда и не осећате да је заслужио зверство које приказује. Али надамо се да је то знак да емисија није задовољна да се помири са научнофантастичним језама и узбуђењима. Можда има много више на уму.
Сеан Т. Цоллинс ( @тхесеантцоллинс ) пише о ТВ за Роллинг Стоне , Вултуре , Тхе Нев Иорк Тимес , и било где да га има , заиста. Он и његова породица живе на Лонг Ајленду.