Da su kritičke stavove filmskog stvaraoca zasnovane na količini zadovoljstva koje su doneli masovnoj publici, Ričard Doner, koji je umro juče u 91. godini, bio bi u panteonu. A ako ste obožavatelj The Goonies , verovatno je već u vašem panteonu. Ali doći ćemo do toga.
Među Donerovim ostalim ljudima koji su ugađali publici bila je cela serija Lethal Weapon slike, počevši od 1987. godine sa prvim delom franšize dobrog policajca (Deni Glover)/luđaka (Mel Gibson) i gutljajući kroz 1997. Smrtonosno oružje 4 , koji je delovao kao dugometražna verzija koluta za isplate na kraju kredita. Ali tokom većeg dela svoje karijere Doner nikada nije dozvolio da ga njegova priča ima smisla ili želja da stvori uzbuđenje na ekranu.
Ta karijera je počela na televiziji, radeći na velikim emisijama Giliganovo ostrvo и Perry Mason. Jedan od njegovih šest зона сумрака epizode, Teror na 20.000 stopa — znate, ona u kojoj Vilijam Šatner misli da vidi čoveka-čudovište kako kida krilo aviona kojim putuje — jedan je od najstrašnijih pola sata televizije ikada snimljenih, i dokaz prave stvari koje je Donner posedovao. Čak je i maestro Džordž Miler bio pod teškim pritiskom da ponovi njenu efikasnost u rimejku na velikom ekranu epizode iz 1983. Zona sumraka: Film .
Ali Donerova karijera u igrama trebalo je neko vreme da počne. Naučna fantastika iz 1961 X-15 nije uspeo da postigne poletanje, a Rat-Pack-mini-Cooper Со и бибер, sa Piterom Lofordom i Samijem Dejvisom mlađim kao vlasnici noćnih klubova u Swinging Londonu koji su postali detektivi, je nešto poput klasika cis-het Campa (iako je možda dalo Doneru obuku kako da se nosi sa zločinačkom pričom drugara mešovitih rasa, što je dobro došlo za Oružje. )
Bilo je to 1976 The Omen da je Doner udario u platnu prljavštinu. Njegov studio, Warner Brothers, pristupio mu je tokom produkcije kao potencijalnom dobitniku eksploatacije, uzdignutoj slici grindhousea. Ali šok za Satanu kao dečaka postao je veliki hit, ne samo zbog brige Katoličke crkve koji su se nadimali i nadimali oko potencijalnog bogohuljenja (mislim da sam ga zapravo prvi put video na Uskršnju nedelju i mislio sam da sam subverzivan; ah, tinejdžerstvo) već zato što je zlo koje obuhvata svet zaista bila tema duhova vremena. To je bio prvi mejnstrim holivudski film koji je prikazao odrubljivanje glave na ekranu, putem staklenog stakla. Gnarly.
Fotografija: 20th Century Fox Licensing/Merchandising / Everett Collection
Koliko god da je ceo poduhvat bio bezveze (glavna muška uloga Gregori Pek deluje blago postiđeno, iako muza Semjuela Beketa Bili Vajtlo potpuno predano obavlja svoj zadatak dadilje), Doner je režirao ne samo ravnodušno, već i sa uzornim brio. Prešao je na mnogo više porodično Supermen, sa Kristoferom Rivom u glavnoj ulozi. (Glavna ekipa za sve zvezde takođe je uključivala Margo Kider, Valeri Perin, Neda Bitija, Džina Hekmana kao Leksa Lutora i, znate, Marlona Branda.) Pravi strip-film tako dosledno poskakuje da ponekad postiže istinsku uzgonu, sve je to više čudo kada se uzmu u obzir okolnosti pod kojima je slika nastala. Reditelj Ričard Lester, koji je režirao Superman II i bio je reditelj druge jedinice Donerovog filma, prisećao se da su producenti Aleksandar i Ilja Salkind pokušali da nateraju Donera da odustane od filma i da mu ne plati. (Sam Lester je bio na neki način uvučen u ove projekte dok je pokušavao da natera Salkinde da mu plate za njegov Musketari filmovi.)
Bez obzira koliko filmova o Supermenu je došlo posle onog iz 1977, o tom filmu se i dalje govori sa poštovanjem i ljubavlju, ne samo zbog Reeveovog idealnog portreta Čoveka od čelika, već zbog celokupnog osećaja zabave i sveže nevinosti sa kojom Doner je prožeo veći deo filma.
Inside Moves , snimljena 1980. godine, bila je drugačija vrsta ugodne publike, skromna drama o preživelom pokušaju samoubistva (Džon Sevidž) koji pronalazi neku vrstu smisla sa grupom ljudi iz bara. Označilo je to drugo pojavljivanje u filmu, nakon tri decenije odsustva, Harolda Rasela, vojnog veterinara sa invaliditetom iz stvarnog života koji je osvojio specijalnog Oskara za svoj rad u Najbolje godine naših života, a kasnije na ceremoniji odneo je i Oskara za najbolju sporednu mušku ulogu. Njegov osetljiv nastup u Inside Moves pokazao da nije izgubio ni korak za sve te godine.
Uvek kompetentan ili bolji majstor, Donerov rad je rastao i padao u odnosu na materijal sa kojim je radio. Koje su varirale u velikoj meri, čak i divlje. Da li je on bio prava suprotnost onome što se ponekad naziva autorom, uvek u potrazi za filmovima iz kojih može da iznese lično gledište? Verovatnije je da je Doner, koji je po svemu sudeći bio ljubazan i ljubazan čovek — Džin Hekman igrao kao ono što je glumac nazvao direktorom integriteta u Razglednice sa ivice bio je glumčev lični omaž Doneru - bio je neko čija je želja za zabavom bila najveća u njegovom umu i srcu.
Sa projektom poput srednjovekovne fantazije Ladyhawke, pokazao je izuzetnu delikatnost dodira; iste godine 1985. dao nam je The Goonies , avantura iz detinjstva koju je sproveo Steven-Spielberg i koja je delovala kao nešto što bi Spilberg mogao da skuva Božićna priča maestro Bob Klark. Prepuna likova koji su neverovatno grubi ili nečuveno razdvojeni u zavisnosti od toga kako ih gledate. ostaje u izvesnom smislu još spornije od The Omen. Ali gledaoci koji uživaju u tome ZAISTA uživaju u tome. (Ovo važi i za njegov prelom Божићна кочија vruće, Scrooged, sa Billom Marejom u glavnoj ulozi, iz 1988. koji pored toga Supermen možda je moj omiljeni Doner. I ne mislim na irvase.)
Fotografija: ©Warner Bros/ljubaznošću Everett Collection / Everett Collection
Tokom 1990-ih, pišući za Filmska enciklopedija Leonarda Maltina , Naveo sam Donera, koji je u to vreme tek prošao Smrtonosno oružje 3, Kompetentan mejnstrim reditelj sa neobičnom empatijom i malo ličnog potpisa, Doner bi po svoj prilici bio miljenik mogula u studijskoj eri. U današnjem Holivudu, on funkcioniše gotovo kao sopstveni studio, koji pokreće, producira i režira veoma komercijalne projekte. Možda sam preuveličao ovo stanje stvari, ali u svakom slučaju nije potrajalo. I dok je trajalo, Donner je snimio jedan od svojih najzabavnijih i najpotcenjenijih filmova, film iz 1994. Maverick , sa Melom Gibsonom, Džodi Foster i velikim čovekom koji je sam stvorio naslovnog lika, Džejmsa Garnera. Povetarac čistog zadovoljstva.
A Donerova autonomija nije se protezala toliko daleko koliko sam dugo pretpostavio; svedok 1995 ubice, sa scenarijem Vahovskih, ali uz jednu od najtežih predstava Silvestera Stalonea, koja poništava film. Mnogo nasilno uparivanje Lethal Weapon Ludak Gibson sa Džulijom Roberts zvučao je sigurno, ali preterano određeni visoki koncept iz 1997. Теорија завере nedostajao kredibilitet. A onda je došao Smrtonosno oružje 4 i Džo Peši uzvikuje Vratili smo se! (Da, ali u koji cilj?)
Njegov poslednji film, 16 blokova, imao scenario koji se povlačio iz starih TV stvari kao što su Naked City (jedna emisija koju Donner nikada nije režirao - a ovo je tip koji je režirao toliko televizije da je dobio nekoliko snimaka Banana Splits ) i bio je istovremeno energičan i verovatno malo prestara škola. Konačno je došao do tačke u kojoj ih je pravio kao da ih više ne prave, a publika jedva da je reagovala. Ali više od jedne decenije, malo reditelja je bilo toliko dosledno u držanju ljubitelja kokica na ivici svojih sedišta ili uzdignutih od smeha.
Kritičar veteran Glen Keni recenzira nova izdanja na RogerEbert.com, New York Times-u i, kako i priliči nekome u njegovim poodmaklim godinama, časopisu AARP. On bloguje, vrlo povremeno, na Neki su došli i tvitova, uglavnom u šali, na @glenn__kenny . Autor je hvaljene knjige iz 2020 Napravljeni muškarci: Priča o dobrim momcima , u izdanju Hanover Square Pressa.