Као и већина дела одлучног минимализма, нови филм Кајла Едварда Бола Скинамарк је довољно лако описати: серија статичних, ниског угла дуго нас заробљава у перспективи из првог лица двоје уплашене деце која не могу да пронађу маму и тату, а затим ту децу заробљавају у уклетој кући пуној атмосфере. Протежући буџет од 15.000 долара скупљен са сајтова за прикупљање средстава, Бол је претворио кућу својих родитеља у Едмонтону у злокобни лавиринт врата и прозора који нестају са дрвеним плочама, а његова камера је била на угловима плафона, тепиха, одбачених играчака и језивих светлећих телевизора који су играли у јавности. домен карикатуре из Флеисцхер Студиос . Оскудне мрвице дијалога (са титловима ради наше погодности) су искривљене и једва чујне, изговорене оним што је Радиохеад назвао „нерођеним пилећим гласовима“. С времена на време, напета идила негативног простора без заплета биће разбијена ударом високог децибела који долази ниоткуда.
У оскудности свог садржаја, Балл-ов дугометражни деби је за сваку похвалу за разлику од било чега другог у биоскопима, невероватна станица за овај „уради сам“ куриозитет пре него што стигне у свој стални дом на бутик сервису за стримовање Дрхтај (датум изласка још увек није познат). Инфилтрирање у обичне филмске куће ставило је објекат аутсајдера на радар критичара каријере који га обрађују са одговарајућим филмским скупом референтних тачака, при чему неки виде потомка са дечјим мозгом у ло-фи лозама Пројекат вештица из Блера и Паранормална активност , други се ослањају на канон „спорог биоскопа” строгих уметничких селекција у којима проток минута у реалном времену постаје цела поента. Али његов прави дом је онлајн, где је бујица процуреле копије експлодирала у праву сензацију од уста до уста на рубовима платформи као што су Реддит и ТикТок. Једно видео одговор хвалећи Баллов учинак као „заправо, заиста узнемирујући“ може се похвалити хиљадама лајкова, као и многи, многи други.
@цхристопхеркиелиОвај филм ће се побринути да вечерас не спавате 😳 #сцаримовие #страшни филмови #хорор филм Скинамаринк је апсолутно застрашујући 😱 #скинамаринк #скинамаринк2022
♬ Језива и једноставна хорор позадинска музика (1070744) – индикатор завијања
Више од механизма финансирања, ПР инкубатора и фокус групе (Бол описује своју прву функцију као „филм који је Реддит снимио“ ) за пројекат даје и интернет Скинамарк естетски предложак који кодификује ову отуђујућу колекцију стилских избора. Генерација З је преузела ову идеју и трчала је са њом, али чак и квргави, временски покварени миленијум као што се сећам видео снимака у којима бисте буљили у свој здепасти монитор рачунара све док Реган од истеривач дјавола скочио на екран и вриснуо на тебе. Презасићеност дигиталним џетсамом постоји само у сврху реплицирања ПОВ-а (израз који се злоупотребљава на видео каналима друштвених медија са таквом учесталошћу да би се врло лако могао срушити сам у себе) неоптерећен наративом, и део тог садржаја масовног геста у смер хорора са примарно узнемирујућим аудиовизуелним окидачима. Исти стваралачки импулс који нам даје “Амбиент кафића кишне ноћи са опуштајућом џез музиком и звуцима кише — 8 сати” може бити усмерен ка нечему попут трочасовног микса „Носталгични Олд Кидс снимају, али ви сте дух мртвог детета, да бисте заспали, учили или се опустили.
Ово није нарочито проницљив увид, с обзиром на то да је Балл сам снимао ове видео снимке пре годину дана на свом ИоуТубе каналу “ Битесизед Нигхтмарес ,” иако поставља питање да ли дужина играног филма – ево ретког случаја индие филмског ствараоца који мора да смањи, а не да прошири доказ концепта да би се уклопио у биоскоп, његови први напади у форми више личе рани дуги од раних кратких панталона — представља поновно замишљање или само промену величине његових техника. Чини се да је Баллов примарни циљ једноставна симулација вибрације очигледне у компјутеризованим фаук-ретро текстурама, вештачком аналогном целулоидном зрну и пуцкетању у дизајну звука који подсећа на еру детињства кроз које је био сувише млад да би проживео. на време да носталгично поновим. Фактор новине његовог филма скоро у потпуности зависи од контекста његове потрошње, уобичајеног жанра мреже сенки који је откривен због своје повезаности са мејнстримом; то је експериментални део у истој мери као и било који хипередитовани ТикТок, правилник који се не баца у смеће већ је преписан у складу са збирком правила друге клике за гледање.
Претпоставља се да је постављен пре појаве Виндовс 95, интернет је медиј за Скинамарк уместо присуства, преокрет према уобичајеном поретку филмова усклађених са идејама нашег укљученог света преко његових сензација. Напредни људи воле Све о Лили Цхоу-Цхоу или Цам демонстрирати фино избрушено разумевање парадоксалног пусх-пулл између изолације и повезаности без одласка толико далеко да се репродукује осећај умртвљених сати проведених седећи у мраку и зурећи у бесконачни осветљени свитак. 2014 Унфриендед и други „трилери за стони рачунар“ буквализирају ствар тако што умећу очитавање на екрану лаптопа да попуни оквир, стварна презентација која баш и не хвата амбијент који се увлачи да би обавио компулзивни кликер у глуво доба ноћи. Недавна и заправо, заиста узнемирујућа, Јане Сцхоенбрун Сви идемо на светску изложбу може бити једини изузетак у свом стручно холистичком приступу чину сурфовања вебом и на теоријском и на висцералном нивоу – ретки примерак који мање личи на везу коју је проследио пријатељ, а више као изданак неког уклетог клипа са задњег канала на који сте налетели на 3 сата ујутро
Шенбрун се не плаши тишине или тишине, иако у овом случају све узнемирујуће празнине раде у служби проучаваног приказа предности и опасности интернета. Усамљена млада жена по имену Кејси објављује своје видео снимке док полако пада у лудило, учествујући у језивом вирусном тренду који је колоквијално познат као „ цреепипаста “, само један од виртуелно изворних формата дотакнут у сажетој анкети која такође укључује АСМР снимке и Скипе ћаскање. Док временски распони проведени у затвореном простору пикселизованог црнила поново ожичавају Кејсијев ум, а затим и тело (Шенбрун, који се идентификује као небинарни, је разговарао о утицају који је њихова транзиција имала на теме запањујуће личне метаморфозе), старији мушкарац јој се обраћа са забринутошћу која би могла бити невини интерес исто тако лако као предаторско дотеривање, слом стварности који искривљује врсту удаљене, али интимне везе која се гради само кроз Ви-Фи везу. Све врсте тактика дезоријентације, међу којима је кључна нервозна равност и замућени покрети кинематографије веб камером, гурају ову лабаву, двосмислену заплет у омамљеност црвоточине на Википедији.
Критичари немају најбоље резултате када процењују непознате изразе духа времена у успону, тако да постоји мешавина резигнације и узбуђења у мојим наговештајима да моји савременици и ја тек треба да у потпуности схватимо ову школу филма у настајању или да сведочимо њеном потпуном еволуција. У сваком случају, филмови се сигурно неће све мање појављивати на мрежи како године пролазе, ако превласт меме-сленга и ТикТок-а цветају широм студијске комедије су било какав показатељ. Чак и како се њихов број повећава, онлајн филмова који су смислено укључени у комплексно ментално и физичко искуство рада на рачунару вероватно ће бити мало. Потресни и некомерцијални, ови садашњи документи најављују брбљање новог концептуалног оквира, али Болов филм нам показује тренутно модерну визију прошлости; Шенбрун је пренос из будућности.
Скинамарк ће слетети на Схуддер негде 2023. године, али ако будете имали среће, можда ћете моћи да видите то раније у позоришту у вашој близини .
Чарлс Брамеско ( @интотхецревасссе ) је филмски и телевизијски критичар који живи у Бруклину. Поред х-товнхомеа, његови радови су се појављивали и у Њујорк тајмсу, Гардијану, Ролинг стоуну, Ванити феру, Њузвику, Најлону, Вултуреу, Тхе А.В. Цлуб, Вок и мноштво других полу-реномираних публикација. Његов омиљени филм су Боогие Нигхтс.