Pre nekoliko godina, reditelj Ričard Linklejter je bio primoran da odgovara za par kameo pojavljivanja jednog Aleksa Džonsa u njegovim filmovima Стварни живот и A Scanner Darkly . Džons je danas nadaleko poznat kao jedan od najluđih krilatica alt-desničarskog političkog pokreta, njegovi Najveći hitovi paranoidnih lažnih vesti uključujući QAnona i sugestiju da je pucnjava u školi Sandy Hook bila prevara koju su počinili akteri krize, što je mnogo za žalost roditelja koji tuguju svoju ubijenu decu. Međutim, za nekoga ko je odrastao na teksaškoj javnoj televiziji tokom kasnih 90-ih i ranih 2000-ih, on je bio malo više od živopisnog lokalnog lika. On je bio taj hiper momak kojeg bismo svi nekako ismijavali, objasnio je Linklater u a Intervju 2018 sa Daily Beast-om. Ali nije bio tako opasan, samo je imao svu tu energiju... Samo sam mislio da je nekako zabavan.
Linklejter ne greši - Džons bilo i jeste smešno , komična privlačnost njegovog mozga konzistentnog supe komplikovana samo njegovim usponom pod Trampizmom i njegovim osnaživanjem da nanese stvarnu štetu izvan vakuuma kasnonoćne televizije iz oblasti Ostina. Bez nacionalne platforme, bez uticaja, Džonsova ludost bi se vrtela u impotentnim krugovima kao pas koji pokušava da ugrize sopstveni rep. Ostao bi kao ludak iz zajednice, tačna vrsta ekscentrika koja je naselila Linklejterovu kvazi komediju iz 1991. Slacker . Pušten u bioskope pre 30 godina ove nedelje, film bez zapleta prolazi kroz fakultetski grad koji je Linklejter napravio i proverava seriju čudaka koji rade svoje stvari pod sopstvenim uslovima. U slatkom, nevinom pre-Internet svetu ranih 90-ih, Linklejter može da gaji nekomplikovanu naklonost prema ovim nezadovoljnim čudacima koji odbacuju zahteve i norme mejnstrim društva, prepušteni da opsednu svojim čudnim hobijima u prijateljskoj enklavi iz stvarnog sveta. Svako ima luksuz da bude bezopasna verzija sebe; čak i provalnik sa novčanom vrednošću može biti obrazložen, povezan sa njegovim zločinom koji je u toku i razgovarano o njemu.
U njegovoj sceni, potencijalnog lopova ispravlja jedan stariji anarhista (Luis Meki, profesor filozofije Linklejtera sa Univerziteta Teksas u Ostinu, jedna u nekolicini regionalno poznatih manjih poznatih ličnosti) koji objašnjava da više povezuje nego razdvaja њих двојица. On neće sprečiti mlađeg čoveka da bilo šta preduzme, prestajući samo da proglasi toliko bogomdanim pravom, ali on izlaže pogled na svet koji ih stavlja u isti stav suprotstavljanja nedostojnosti kapitalističke ekonomije koja ruši svoje najslabiji učesnici jedan protiv drugog. Obojici bi bilo bolje da ne učestvuju, ili da se povuku sa gađenjem, kao što kasnije savetuje kartica Oblique Strategies, dok ključno razlikuje to neslaganje od apatije. Slacker Naslov je dao ime ovom načinu života minimalizovanih ambicija popularnom među generacijom X i razjasnio njegovu osnovu u principu, a ne lenjosti.
Ne primenjuju svi koje sretnemo ovaj okvir na tako lucidan politički način, umesto toga da koriste slobodu koju pruža u luđačkim potragama. U nezavisnoj knjižari, Kenedijev istinoljubac sudi za lavirint obrazloženja atentata koji će ponovo biti objašnjen kasnije te godine u epu Olivera Stouna sa šeširom od staniol JFK , i drugde, entuzijasta NLO-a razotkriva svoju teoriju zavere da svi nesvesno živimo na Mesecu od 50-ih. U oba slučaja, njihovi neobični hobiji nemaju zlokobnije namere od namere kolekcionara starinskih televizora koji svoje dane provodi zatrpan u ormaru punom ekrana govoreći svakome ko želi da sluša o psihičkim moćima televizijske slike. Njihova izolacija ih čini bezazlenim, gde u današnjoj Americi, veza koju stvaraju kompjuter i njeni virtuelni društveni krugovi ostavlja usamljene, otuđene ljude podložne regrutovanju i manipulaciji od strane podlijih sila.
U najpoznatijoj sceni filma možemo nazreti klice tog hakerizma, kada brbljivi hipster (Tereza Nervosa Tejlor, bubnjar legendarne pank grupe Butthole Surfers) pokušava da proda papi-test od nikog drugog do Madone paru koji razgovara na улица. Ona daje prodajnom stavu da je to vrhunski komad robe, način da obožavalac bude bliži pop zvezdi od jednostavnog potpisanog postera, ali potencijalni kupci sumnjaju u njegovu verodostojnost, koja je neproverljiva. Njena blaga agresivnost izdvaja ovaj segment od kopacetičnih vibracija na Linklejterovim sudovima, u skladu sa njegovom anomalnošću kao jedna od retkih razmena orijentisanih na trgovinu koju svi drugi pokušavaju da izbegnu. Međutim, ona razume njihovo ne-hvala; Ne možete me kriviti što pokušavam! ona cvrkuće pre nego što ode. Svi su kul u ovim krajevima.
Fotografija: Everett Collection
Linklejterovo saosećanje prema različitim ličnostima koje prolaze pored objektiva njegovog fotoaparata potiče od razumevanja i simpatije za misaoni proces koji vodi osobu do marginalnih uverenja. Njegovi likovi dobro znaju da se vlada i druge institucije dogovaraju kako bi zaštitile i ojačale postojeće sisteme vlasti na finansijski, fizički i duhovni račun pojedinca. Ako mislilac koji ispituje može toliko da zavrti u glavi, posebno ako ima granularno znanje starog anarhiste o prljavom poslu koji je Amerika uradila ranjivim zemljama u ime spoljne politike, njihov cinizam će ih dovesti do skoka-skok-skoka iz Pizzagate-a и слично. Široko obrazloženje iza čak i najluđih pretpostavki može biti prilično zdravo - nije zemlja od posebnog poverenja, SAD - jer zaključci izvučeni iz toga idu naopako. O Aleksu Džonsu, rekao je Linklejter, malo sam razgovarao sa njim tokom godina Buš-Čejni. Uvek se pozicionirao kao anti. Dakle, kada ste protivnici, on je vaš drug u krevetu. Kao što je pisalo u Daily Beast-u, … kada bi [Džons] rekao: „Pogledajte šta vlada radi!“ tokom Bušove ere, Linklejter bi pomislio: „Da, nekako je u pravu.“
U svojoj tehnici snimanja filmova, sam Linklejter je prihvatio etiku odbačenog statusa kvo u korist ucrtavanja sopstvenog puta. Iako su ga kasnije godine dovele do partnerstva sa studijima, on je zaobišao poslovnu stranu stvari u svom drugom filmu tako što je sastavio minijaturni mikrobudžet od 23.000 dolara u pozajmljenom novcu i avansima na kreditnim karticama. (Prinos od 1,2 miliona dolara na blagajnama učinio je film spektakularno profitabilnim ne-blokbasterom.) Poput crastpunkera i prljavštine njegovog Ostina na ekranu, održavanje niskih troškova omogućilo mu je da živi bez ustupaka, udovoljavajući svojim eksperimentalnim hirovima. Poslednji minuti prelaze u sprint, prelazeći na ubrzanu fotografiju od 8 mm uz živahno izvođenje južnoafričke melodije Horsta Vendea Skokiaan ubrzano da odgovara na zvučnoj podlozi. Sa živahnim kvalitetom kratkog filma Benny Hill, grupa prijatelja se šeta do vrha litice sa pogledom na reku i vesele se na minut pre nego što jedan od njih zgrabi kameru i baci je u vodu. Odustajanjem od svega, ovi huligani stiču prosvetljenje koje se graniči sa budističkim, samo jednim od veroispovesti o kojima se razmišlja u ovoj vežbi intelektualne radoznalosti. Poslednja stvar je sam film.
Ali pre nego što ekran postane crn, pretpostavljamo POV bačenog fotoaparata, a ne one koja snima tipa dok je on baca. Dok se muzika kreće u svoje veliko finale, slika se vrti u vrtlog apstraktnog kinetičkog kretanja, ničim nevezana u najčistijem ostvarenju ideala oslobađanja filma. Gledano iz 2021. godine, snimak je definisan svojom prolaznošću koliko i slavom leta, uzbudljivim, ali osuđenim da ne potraje. Ova subkultura koju je Linklejter zacrtao kao da je na safariju uživaće u nekoliko dobrih godina, ali rastuća renta nakon gentrifikacije proterala bi gradjane na ovoj frekvenciji iz njihovih susedstava i, u nekim slučajevima, u kandže mračnih internetskih gmizava koji plene njihove otvorene umove. razočaranje. Slacker zamrzava trenutak pre nego što je sve krenulo nizbrdo, i čineći tako, čini da traje zauvek.
Čarls Bramesko ( @intothecrevassse ) je filmski i televizijski kritičar koji živi u Bruklinu. Pored RFCB-a, njegovi radovi su se pojavljivali i u Njujork tajmsu, Gardijanu, Roling stounu, Vaniti feru, Njuzviku, Najlonu, Vultureu, The A.V. Club, Vox i mnoštvo drugih polu-renomiranih publikacija. Njegov omiljeni film su Boogie Nights.