Upozorenje: Ovaj intervju sadrži spojlere za Bez iznenadnog pokreta na HBO Max.
Poslednjih 25 minuta nove kriminalne drame Stivena Soderberga sa zvezdama, Bez iznenadnog pokreta — koji je otvoren u bioskopima i na HBO Max-u u četvrtak — dolazi do preokreta koji verovatno nećete videti. Za scenariste Eda Solomona ( Ljudi u crnom, Odlična avantura Bila i Teda ), koji je ranije sarađivao sa Soderbergom na HBO seriji Mosiac , ta prekretnica je bila i neverovatno izazovna i neverovatno korisna.
To nije bio mali zadatak, rekao je Solomon za RFCB u intervjuu. Trebalo mi je šest nedelja da spustim kompletan obim filma, a trebalo mi je tri ili četiri nedelje samo da radim na tih sedam stranica.
Da malo napravim rezervnu kopiju: Bez iznenadnog pokreta Don Cheadle glumi malog kriminalca po imenu Curt Goynes koji biva unajmljen zajedno sa kolegom kriminalcem, Ronaldom Russoom (Benicio del Toro), da radi ono što obojica misle da je jednostavan posao čuvanja djece za lokalnog mafijaškog bosa u Detroitu 1955. Ali kada posao krene naopako, Kurt i Ronald prate novac uz merdevine i na kraju stižu do vrha ogromna zavera iz stvarnog života kojima su rukovodile četiri najveće automobilske kompanije u to vreme. A gledaoce čeka iznenađenje: značajan nastup glumca sa A liste koji nije naplaćen u kreditima.
Solomon je govorio za RFCB o tome kako je nastala ta iznenađujuća kameja, istražujući istoriju Detroita Bez iznenadnog pokreta komponente istinite priče, i mnogo mračnije Bez iznenadnih pokreta Kraj koji je prvobitno planirao.
RFCB: Reci mi gde je priča Bez iznenadnih poteza počinje za vas. Kako ste prvi put dobili ideju za film?
Ed Solomon: Radio sam sa Stivenom Soderbergom i Kejsijem Silverom mozaik, što je bila ova šestosatna stvar na HBO-u. I razvili smo ono što sam mislio da je zaista odličan radni odnos. Kejsi me je jednog dana nazvao i rekao: Hej, Stiven želi da snimi krimi noar priču, da li bi bio za to?: I bio sam, da, naravno, jer su to upravo oni filmovi koje volim da gledam, ali ne dobijate često priliku da pišete. Mozaik bio je nekako u tom duhu, tako da mislim da je Stiven imao vere. Takođe, sada smo zajedno imali dobru stenografiju. Otišao sam u LA da se povežem sa njim. Razgovarali smo i bacali smo ideje za noar u stilu 70-ih ili možda čak i za noar u stilu 50-ih. Prvobitno, hteli smo da ga postavimo širom zemlje, i to će biti veći film. Kada smo počeli da razbijamo priču, usavršili smo je tako što smo to radili samo u Detroitu sredinom 50-ih, u Detroitu. I znao sam da to pišemo za Dona [Cheadlea].
Fotografija: Claudette Barius / Warner Bros
Šta vas je privuklo u Detroit 50-ih, a posebno u ovu pozadinu automobilske industrije?
Pitao sam Stivena, gdeda li bi voleo da snimaš? Kako želi da se oseća? Kako to želi da izgleda? Upravo u razgovoru o osećaju i tonu, počeli smo da razmišljamo o tim neverovatnim automobilima i muzici, koja je sve emitovala iz Detroita. A onda smo razmišljali, ako je ovo gomila kriminalaca niskog nivoa, koji se penju na slojeve društva, Detroit je bio mikrokosmos za ono što se dešavalo širom zemlje u to vreme. I zapravo, to se sada ponovo dešava - ovo raseljavanje zajednica. Onda sam počeo da istražujem.
Tačno, ovo je izmišljena priča, ali uvlačite sve ove istorijske trenutke iz stvarnog života, uključujući izgradnju autoputa I-375 koji je uništio Crno naselje u Detroitu, i zaveru koja uključuje auto industriju. Pričajte mi o tom procesu istraživanja za aspekt istinite priče filma.
Nešto od toga radim sam, a takođe radim sa nekim ko služi kao istraživač/dramaturg po imenu Laura Shapiro. Rekao sam joj: Hej, pokušavam da pronađem nešto što je možda jedna od manjih automobilskih kompanija pokušavala da ukrade od jedne od većih. Prvobitno, razmišljao sam, možda postoji neki novi dizajn koji će postati modna moda. Onda sam pomislio, šta bi bilo више interesantno je nešto što je auto industrija pokušavala da sakrije. Mislio sam da bi bilo mnogo interesantnije da ovi likovi traže nešto ako ljudi pokušavaju da se sakriju umesto da to iznesu. Tako je Laura predložila — neću ga imenovati samo zbog spojlera — već da je predmet koji je postao MacGuffin filma. Jednom kada sam znao da sam bio kao, U redu, šta se još dešavalo u Detroitu u to vreme?
U svom sopstvenom istraživanju, naišao sam na dve stvari istovremeno: na izložbu u javnoj biblioteci Detroita, koja se zvala Black Bottom Street View. Bila je to trodimenzionalna prolazna izložba. Ovi neverovatni ljudi, Emily Kutil i PG Watkins, kreirali su 3D replike koristeći fotografije koje je ranih 1950-ih snimio grad Detroit, koji je planirao da uništi kvartove. Ali građani su mislili da [grad] poštuje komšiluk, pa su svi izašli i pozirali za ove slike. Emili i PG su ponovo kreirali ulice tako što su razneli fotografije, a vi ste u suštini mogli da hodate ulicama.
To je bio jedan od dva ključa za kraljevstvo, da tako kažem. Drugi je bio susret sa čovekom po imenu Jamon Jordan, koji je, inače, postao naš istorijski konsultant. On vodi nešto što se zove Black Scroll Network, koja vodi vođene ture i predavanja o afroameričkoj istoriji u Detroitu. Upoznao sam ga na Emilinoj izložbi u javnoj biblioteci u Detroitu, i poveo me je nekoliko dana kako sam samo šetao ulicama, ukazujući na zgrade koje govore o istoriji. Tada sam znao da je ovo pozadina za ovaj film. I nismo hteli da pravimo političku ili čak društvenu priču, zapravo smo samo želeli da napravimo zabavnu kriminalnu pređu. Ali osećam da je nešto stvarno u pozadini dodalo snagu priči.
Jedan lik koji me posebno zanimao je lik Bila Djuka, Oldrik Votkins. Možete li više o njemu i šta ste videli kao njegovu ulogu u priči?
Pa, on je bio predstavnik jedne od klasa bandi koje su tada delovale u gradu. U to vreme, ljubičaste bande su se u suštini otarasile, a postojale su ove afroameričke i bele bande, koje su teritorijalno kontrolisale različite delove grada. I tako je bio zasnovan na spajanju raznih ljudi. Mislim, svi u filmovima su očigledno izmišljeni - iako je jedan događaj koji služi kao MacGuffin očigledno istinit. VŠešir koji sam pokušavao da uradim – razmišljao sam o tome da je pre, možda pet godina ranije, kada je Don Čidl lik otišao u zatvor, napetost je bila mnogo gora. Bande su bile mnogo više rivala, ali do tog vremena, sredinom 50-ih, bande su uspele - ne bih to nazvao primirjem, već aranžmanom u kojem su delili stvari i radili zajedno. Ne snimamo dokumentarac. Samo sam želeo da ukus tih stvari bude u pozadini.
где могу да гледам утакмицу Пакерса
Zapravo sam imao više članova svake frakcije. Frenk Kapelo, koga igra Rej Liota — bilo je više nivoa u njegovoj organizaciji. I bilo je više nivoa u Votkinsovoj organizaciji. Ali misija je bila da se stvori mršava, rezervna priča. Nije tako mršav duhom kao što sam htela, ali opet, to je bila neka vrsta smanjivanja stvari. Jedna od interesantnih stvari u vezi sa snimanjem u COVID-u, i mislim da je bila dobra stvar je to što smo morali da donosimo odluke. Gde smo morali da se fokusiramo na manji pejzaž do određenog stepena, i to nas je nateralo da zaista donosimo odluke o tome ko su najvažniji likovi.
UPOZORENJE ZA SPOILER: Ostatak ovog intervjua sadrži spojlere. Prestanite da čitate sada ako niste gledali film!
Spojleri — Met Dejmon se iznenađujuće, nenaplaćeno pojavljuje na kraju filma, i igra prilično važan lik! Kako je nastala ta scena i ta kameja?
Prošao sam otprilike tri četvrtine puta kroz scenario, i trebao sam to Stivenu, samo da se uverim pre nego što ga završim da smo poređani. Rekao je: Moja jedina napomena je, hajde da uradimo nešto pred kraj gde ćemo uvesti lik koji nismo uveli – jednu od onih arija koje se kreću i menjaju ceo pejzaž. I to je kao monolog od sedam stranica. Mislio sam, pa to uopšte nije zastrašujuće! Samo napišite sjajan monolog za glavnog glumca koji će doći na dva ili tri dana i jednostavno ga zakucajte! Mislio sam, Ede, ti si u velikoj ligi, pa priđi do tanjira i stani na bazu.
Ali to je bila prilika da se sagleda ceo obim filma sa potpuno drugačije tačke gledišta i da vam pružim priliku da shvatite koliko su daleko u lancu ova dva kriminalca niskog nivoa stigla. Nije to bio mali zadatak. Trebalo mi je šest nedelja da spustim kompletan obim filma, a trebalo mi je tri ili četiri nedelje samo da radim na tih sedam stranica.
Fotografija: Claudette Barius / Warner Bros
Da li ste oduvek znali da će lik igrati Met Dejmon?
Znali smo da će to biti neko poput njega. Razgovarali smo o raznim ljudima, i mislim da je bilo u štampi koja je govorila da će neko drugi to raditi neko vreme. Znate, COVID, i restrukturiranje rasporeda, i gašenje i početak ponovo... A onda je Steven rekao, Matt će to učiniti! I moram da kažem, pojavio se sa njom napamet, prošao kroz to na probi, i svi smo jednostavno, spušteni, rekli, OK, to je bilo neverovatno. A Steven je rekao: Pa zašto dođavola nisam to snimio?
Cela scena je urađena prilično brzo. Znate, imate glumce kao što su Don, Benicio i Met u sobi...Stajao sam tamo, gledao to, morao sam da se štipam i kažem sebi, obrati pažnju, ovo je zaista retko. Da li vidite šta se dešava ispred vas i uživate u tome? I uživao sam u tome. Bilo je to neverovatno gledati.
Zaista mi se dopao taj kraj — to je toliki udarac da je izvršni direktor kompanije, Met Dejmon, taj koji dobija sav novac, a ne naši glavni protagonisti.
Ја стварно ценим то. Sećam se kada sam pisao [Dejmonov monolog] o, Hej, to je samo novac. napraviću više. To je kao rep guštera i ako ga odsečeš, samo će, samo izraste. Kada sam to pisao, tada sam shvatio, Oh, on će na kraju završiti sa svim novcem, i završiće sa svim drugim novcem koji čak nije bio njegov. Jer to se upravo dešava ovim momcima! I za mene je to bilo mnogo bolje od holivudskog kraja, koji bi se završio tako da su naša dva momka otišla na slobodu sa svim svojim novcem i svojim partnerima i živela srećno do kraja života.
Da li je to uvek bio kraj filma?
Prvobitno smo imali mnogo mračniji kraj gde niko nije uspeo. Svi su umrli. To je bila prvobitna misao. A onda je bilo kao, znate šta, to je previše, to nije fer prema likovima, a nije fer prema publici. Jer na kraju krajeva, ti si zapravo uložen u ove momke. Publika se osećala skoro kao da ste se zajebali, što nismo želeli da uradimo.Nisam to shvatio sve dok nismo došli do kraja scenarija - znate, to je jednostavno previše mračno i previše mračno i nije u redu za ono što je ovaj film. Ne pokušavamo da napravimo film koji je samo taman i sumoran, želimo da bude zabavan i zabavan. To je bila mala hirurška revizija - trebalo je samo nekoliko različitih scena da bi se napravilo tako da je Don pokrenuo igru na igrici. U svakom pokretu filma, Donov lik je ispred svih. On je očigledno najpametniji lik u filmu. On igra dugu igru, pa se nije činilo u redu da nije imao veći plan. Ali uspeo ili ne, izvinite, gledaćete do kraja da to saznate!
Pre nego što sam te pustio da odeš — bilo je neko vreme најавио taj još jedan nastavak tvog filma Сад ме видиш се дешавало. Možemo li dobiti ažuriranje Sad me vidiš 3 ?
Da budem iskren, nisam umešan u to. Možda ću kasnije biti uključen kao producent, ako bude napravljen, ali nisam svestan da se to zaista dešava. Stalno čujem iz različitih uglova da mislim da se to dešava, a onda čujem da nije. Razgovarali smo o snimanju televizijske serije koju stvara veoma talentovani pisac po imenu David Wilcox, ali ne znam da li je to prihvaćeno i zeleno osvetljeno. Mislim, razgovarali su o tome, u kom slučaju ću ja biti uključen kao konsultant. Voleo bih da imam bolje vesti jer bih voleo da ih vidim!
Nedavno ste bili koautor trećeg Bill & Ted филм. Ima li govora od drugog pisanja četvrtog Bill & Ted филм?
Nema zvaničnog govora o četvrtom Bill & Ted филм. Ali Kris i ja – Kris Metison – ko-kreator i koscenarista Bil i Ted— on i ja smo razgovarali o tome, ima li još priče za ispričati? Jer jedini razlog zašto bismo to uradili je ako postoji zaista legitimna priča koju treba ispričati. I mislim da smo se sva četvorica — Kris i ja, Aleks [Vinter i Kianu [Rivs] — i Skot Kru, producent i Džin Paris režiser, tako dobro proveli. Imali smo zaista značajno, divno iskustvo na snimanju filma. Tako da bismo to ponovo pregledali ako bismo imali sjajnu ideju koju je vredelo uraditi.
Ovaj intervju je uređen i sažet radi dužine i jasnoće.