Кејт Бланшет се удварала својој осмој номинацији за Оскара Складиште (сада се стримује на ВОД услугама као што су Амазон Приме Видео ), у којој њена изведба немилосрдне и борбене симфонијске диригентке функционише као еруптивна сила способна да прождре читаве светове. Онда само још један дан у канцеларији за госпођу Бланшет. Она никада не успева да инспирише хиперболу, зар не? Тхе друго разлог зашто је филм значајан: То је први редитељски рад Тодда Филда у 16 година, а претходни је био запањујући из 2006. Мала деца , период његове каријере испуњен је, разочаравајуће, пројектима ћорсокака (укључујући убод у адаптацију чудесно језивог романа „Крвави меридијан“ Кормака Макартија!). Сада, разговор овде неизбежно говори о томе да ли Складиште је једна од најбољих Бланшетових представа, или њена најбоља икада, што би заиста нешто говорило.
БИБЛИОТЕКА : СТРЕАМ ИТ ИЛИ ПРЕСКОЧИТЕ?
Суштина: Ако имате синдром немирних ногу, Лидиа Тар (Бланцхетт) ће га зауставити. Ако редовно кликћете оловком за кликање, она ће и то зауставити. Ако сте аутомобил и имате једну од оних неодређених малих звечкица из угла унутрашњости, она ће га зурити ужареном врелином вулканских црева. Ако оставите аналогни метроном да лабаво откуцава и лупа у ормарићу до 3 сата ујутру, она ће се пробудити и скоро избезумити покушавајући да открије шта ствара ту ометајућу буку и како је уопште почело. Али ово није наш увод у Тар. Не, видимо је како се трза, можда помало опседнута, док чека у крилима сцене пре него што изађе на сцену, не да би дириговала, већ да би је интервјуисала, током којих говори о томе како не држи само време, она га зауставља и покреће као нека врста свеконтролног бога који својом палицом манипулише постојањем. И тако наш први утисак је, хеј, погледај его ово један – али симболичко дејство тог метронома нам говори да су на овом плану, заиста, веће силе од Тара, и да би јој ускоро могло зазвонити звоно.
Видимо Тару како предаје час у Џулијарду, где она вербално свлачи обојеног студента јер сугерише да раса, класа и друштвени статус уметника имају било какав утицај на њихову уметност. Видимо Тара како хладно прети девојчици која је малтретирала своју ћерку. Видимо Тару на ручку са њеним ментором диригентом, који пита: „Како иде писање?“, а она одговара: „Никад не знам како да одговорим на то питање. Чини да то звучи као физички чин, као: „Како иде срање?“ Видимо Тара како ради, џогира – не, трчи, дефинитивно трчи – кроз парк, прекида га и онда јури звук жене која вришти. Видимо Тара како компонује за клавиром у својој канцеларији, прекинуто звоном на вратима, и свира те исте звоцајуће две ноте, можда да их избаци из свог присуства, можда да их интегрише у комад, ко зна.
Тар живи у Берлину, у застрашујућем стану са високим зидовима од цемента, са својом партнерком Шерон (Нина Хос), која је и њен симфонијски концертмајстор, и њиховом младом ћерком Петром (Мила Богојевић). Они раде на робусној верзији Малерове 5. песме која ће се изводити уживо и снимати. Тар жели да отпусти свог помоћника диригента (Алан Кордунер), јер је „робот“ – Тарова крајња увреда – или можда зато што је, као људско биће, превише фин. Размишља да га замени својом помоћницом Франческом (Ноемие Мерлант, оф Портрет даме у пламену ), која се такође показује проблематичном јер поседује људске емоције, и узнемирена је што је бивши Таров штићеник умро самоубиством; чувши овај развој догађаја, Тар налаже Франческу да избрише сву комуникацију са женом и каже: „Морамо да заборавимо на њу. За оркестар је потребан нови виолончелиста, а Тар манипулише аудицијом у корист Олге (Софи Кауер), помало гласне и грубе младе жене која се чини да се допада нашем диригенту. Да ли се појављује образац? Чини се да је тако, али на Таровој пећи сигурно кључа напетост, осећај да ствари долазе на крај, да се нешто развијају... коначан . Тик-так тик-так тик-так, Тар.
На које филмове ће вас подсећати?: Наговештаји запаљивог Паул Тхомас Андерсон студија карактера као Пхантом Тхреад и Биће крви ; тхепосед-би-мусицал-перформанце-исмс оф Црни лабуд ; Вхипласх , додуше некако обрнуто; Бланшетова турнеја награђена Оскаром Плави јасмин ; и челичне хватаљке Мицхаел Ханеке а ла Љубав и Цацхе .
Перформансе које вреди погледати: Бланшетов рад овде ме је навео да помислим да би требало да ставимо Лидију Тар и Данијела Плејнвјуа у закључану собу заједно и да видимо која ће изаћи жива.
Дијалог за памћење: Тар: „Одржавање времена није мала ствар.
Секс и кожа: Кратка голотиња Бланшет, углавном у сенци.
Наш избор: Можда Тар превише брани понашање диригента? То је спољни сукоб; други је њена вечна битка са музиком, у којој ће ОНА контролисати њу пре него што ОНА контролише њу. Филд се не препушта типу секвенци Опседнутог уметника које бисмо могли да очекујемо од оваквог излога престижног глумца – ионако не баш – али Бланшет подстиче нестабилну социопатију унутар лика, илуструјући несигурност њеног врхунског положаја. . То је задивљујућа представа која поставља прастаро питање да ли моћ квари или да ли корумпирани људи лакше стичу до моћи.
Али, како рече мудрац, само да је тако једноставно. Док се наши сфинктери стежу услед све веће напетости коју Филд негује док се приближава Таровом... закључак – и то неочекивано радознала и узбудљива! – остаје нам да размишљамо Складиште тачка гледишта. Детаљно је детаљно описан у свом инсајдеризму, хватајући замршености живота уроњеног у уметност класичне музике. Естетика и тон изгледају аутентични неувежбаном оку и уху, иако се понекад Таров охоли дух и јединствена опсесивност осећају као стереотипи одиграни необичним темпом, са готово подсвесним наговештајем сатире, о изолованом свету у коме ЕГОТ осваја високо- културна славна личност доминира, а ипак маринира у грубом лицемерју, придржавајући се скоро древних обичаја и прописа своје дисциплине, док очигледно пркоси већим, универзалнијим моралним стандардима.
Филд и Бланшет су генерално превише лукави да не играју ову игру са кривим стрелама које се криве ка мање очигледним циљевима, и тихо нас терају од уобичајених импликација: Проширивање генерацијских јазова, злостављања и трауме, наизглед суштинских сплетова секса и моћи у пословима уметности. Не, Складиште Његове инсинуације сежу даље од друштвено-политичких оквира до нечег далеко привлачнијег и магловитијег, опсервацијског, оштро конструисаног размишљања о томе шта се дешава када унутрашње и спољашње крваре заједно. Тар није само главни диригент - она је главни одељак. Или је ипак била. Прошло време. Нико не може дуго да буде највећи, чини се.
Наш позив: Предивна! СТРЕАМ ИТ.
Џон Серба је слободни писац и филмски критичар из Гранд Рапидса, Мичиген. Прочитајте више о његовом раду на јохнсербаатларге.цом .