Дејвид Кроненберг се не само тако значајно враћа Злочини будућности - сада Хулу – али повратак класичном облику. Усред оживљавања артхоусе хорора (поновног оживљавања? Реинвигоратион?) који често враћа фразу „хорор тела“ у наша влажна, мокра уста, има смисла да би тип који је у суштини измислио поџанр показао свима како мајстор то ради , са филмом који се може похвалити згодном фразом: „Хирургија је нови секс.“ Од дивног ВТФер-а из 1999 постојање , Кроненберг је избегао своје препознатљиве тропе са високим фактором ик-фактора (иако би се могао изнети јак аргумент да је екстремно гола сцена туче у купатилу у Еастерн Промисес је само телесни хорор другачијег типа), чинећи, барем за њега, релативно конвенционалне психодраме и трилере. Дакле, са перверзним радошћу седимо да гледамо Злочини будућности , што обећава да ће нам се стомаци вртети. Бар се надамо, јер нам се то из неког разлога свиђа.
ЗЛОЧИНИ БУДУЋНОСТИ : СТРЕАМ ИТ ИЛИ ПРЕСКОЧИТЕ?
Суштина: Чини се да се догодила нека врста апокалипсе; осећа се као доба после интернета. Такође, доба после фарбања, јер је сва фарба на сваком месту окрњена и напукла и љуштена и истрошена. Осветљење је такође скоро увек пригушено и мрачно. Упознајемо дечака који може да конзумира и вари пластику, што је узнемирујуће. Осећања његове мајке су екстремнија – она га гуши јастуком у чину бесног гађења који имплицира жељу да га елиминише из генетског фонда. На другом месту: Нешто – ниједан други опис јој не одговара – налик на џиновску, преокренуту љуску бубе виси са плафона на кабловима налик пипцима. Ово је биотехнолошки кревет, кожна ствар у коју се укључите преко додатака који изгледају као да су подигнути из канте за одлагање ванземаљаца на аутопсији. Сол Тенсер (Виго Мортенсен) овде спава, помало мирно се нада, јер за већину нас то изгледа као ноћна мора. А онда седне у коштану биотехнолошку столицу која му помаже да доручкује тако што га трза и стимулише његово тело на неки начин, а како то функционише и зашто му је то потребно је мистерија, ствар коју је замислио моћни велики чудак (Кроненберг) да се осећамо... шта? Излезао? Фасцинирани? Узнемирен? Наравно, све то.
Саул је по много чему јединствен људски примерак. Човечанство је еволуирало до тачке у којој велика већина људи више не осећа бол, а он је редак изузетак. (Препустите Кроненбергу да смисли стварност после бола која је далеко, далеко, далеко од раја. Далеко.) Његово тело такође редовно генерише трагичне органе који су раније били непознати науци. Уредан! Чини се да је његова инкубација поменутих органа – „изгледа да јесте“ кључна фраза у опису овог филма, која задржава контекст скициран и/или сугестиван – извор његовог бола, јер иначе, он лежи мирно, будан, током операције пошто се поменути органи уклањају. Уклоњено за публику уживо, могао бих да додам, јер се чини да је у овој будућности стриминг ТВ замењен операцијом као уметношћу перформанса (приказаном са разочаравајуће неубедљивом мешавином практичних и ЦГ ефеката). А Саул је суперзвезда, надарен својим случајем „синдрома убрзане еволуције“. Његов партнер у уметности и, чини се, животу је Цаприце (Леа Сеидоук), која ради користећи биотехнолошку „јединицу за аутопсију“. То је веома сензуалан чин, употпуњен пулсирањем и стењањем и људима који буље као да не би требало да буље, али не могу да се зауставе. А онда када Саул и Каприс заврше, односе оргуље у „Национални регистар органа“, тако да званични државни службеници Випет (Дон Мекелар) и Тимлин (Кристен Стјуарт), потпуно запањена обожаватељица Тенсера, могу да их каталогизују.
Заплет лебди у Саулове и Каприсове животе попут ваздуха страха који прати очигледну еволуциону ћорсокак човечанства. Укључује оца убијеног дечака, Ланга (Скот Спидмен), којег се често види како једе чудне љубичасте бомбоне; у једној сцени, неидентификовани човек уједе и умире прилично тренутно. Пар биотехнолошких поправки (Лихи Корновски и Танаиа Беатти) учествују у некој врсти готово неописивог комичног рељефа. Детектив (Велкет Бунгуе) жели да се инфилтрира у групу еволуционих екстремиста, тражећи помоћ од Саула, који своју умешаност држи у тајности од Каприса. Све ово негде иде, али где тачно, нисам имао појма.
На које филмове ће вас подсећати?: Пошто сам протрљао руке Злочини будућности и можда клизећи у близину да га мало поњушите и полижете, осећа се као сестрински филм постојање , иако у почетку мање ефикасан, што га чини изван Кроненберговог класичног опуса (који укључује, без посебног редоследа, Скенери , Лет , Видеодроме , Црасх , Историја насиља , Еастерн Промисес и Деад Рингерс ). Узимајући у обзир недавне запањујуће ефектне хорор филмове о телу, Јулиа Дуцоурнау је надиграла Кроненберга са чудесно поремећеним Титанијум .
Перформансе које вреди погледати: Сејдусова изведба је најближа томе да филм буде емоционално приступачан, а она је спремна за изазов. Иначе, Стјуарт је дивно чудан као крадљивац на сцени који се не приближава довољно времена испред екрана.
Дијалог за памћење: Саул: „Жао ми је, нисам баш добар у старом сексу.“
Секс и кожа: Што се тиче „старог“ пола, имамо неколико очију предње женске голотиње. „Ново“ у сексу, запалите хладан туш за сцене у којима скалпели секу у торзое да видимо какве луде, до сада невиђене ствари постоје у њима.
Наш избор: Са задовољством могу да известим да су Кроненбергови збуњујући, узнемирујући фетиши потпуно нетакнути након неког времена ван јавне сфере. Ваше мигољење је чин усхићења! Али Злочини будућности – који се у наслову односи само на Кроненбергов рани кратки филм – задржава неке од потцењених квалитета његовог рада после 2000. године у томе што се не завршава гњецавом одвратном експлозијом гноја и слузи трагедије Брундлфли, већ лукавим осмехом који нешто имплицира налик на наду. Нада у истрајност људског рода, иако је наша људскост можда заувек доведена у питање; молим вас размислите о разлици.
Хајде да повучемо нит. Еволуцијски прекид „бола“ у овом контексту никада није разјашњен – јасно, физички бол је капут, али шта је са психичким болом? Пригушени тон филма сугерише да је и он на удару. Може ли задовољство постојати без бола? Могуће је да не. Секс какав познајемо је кооптиран жељом да се доживи превише дословно „унутрашња лепота“. А без секса, репродукција је знак питања. Без бола и наше потребе да га избегнемо, самоодржање као основна тактика преживљавања се постепено укида. Читајте у физичком окружењу овог света: прелепа и робусна нијанса плаве океана, и људи који живе међу старим грађевинским рушевинама, сугеришу да се природа опоравила од онога што можемо само претпоставити да је еколошка катастрофа. Ово је суморан портрет егзистенцијалне кризе. Запамтите, еволуција нема емоције; то је механизам.
Можда ова прича – несређена, збркана и помало анархична, али пуна атмосфере – функционише као метафора за обамрлост и како она задире у нас као сумрак до мрака. А у Кроненберговом слабо осветљеном свету, људи одржавају своју виталност кроз уметнички израз, ма колико то био чудан и досадан, избегавајући ту обамрлост. Гледамо широм отворених очију, понекад устукнувши, понекад смејући се како редитељ пуни екран дивљим сликама, са идејама које се можда не кристализују у потпуности, уредно, али можда и не морају. Злочини будућности можда неће бити тако висцерално задовољавајући као други Кроненбергов рад; он не показује принуду за хистрионизам, или жељу да проповеда политику страшне будућности. Не, његова брига је за наше душе.
Хоћете ли да стримујете или прескочите Дејвида Кроненберга #ЦримесОфТхеФутуре на ВОД? #СИОСИ
— х-товнхоме (@децидер) 2. јула 2022
Наш позив: СТРЕАМ ИТ. Злочини будућности није нови почетак или врхунац телесног ужаса. Али Кроненберг и даље ради у медијуму провокације као мајстор.
Џон Серба је слободни писац и филмски критичар из Гранд Рапидса, Мичиген. Прочитајте више о његовом раду на јохнсербаатларге.цом .
Стреам Злочини будућности