У сфери кинематографије постоје поједини глумци који су постали синоним за изврсност, само њихово присуство у филму је гаранција квалитета и емотивне резонанције. Том Хенкс, право богатство филмског платна, дуго је био један од ових глумаца, чији су наступи доследно давали дубину, нијансе и дубоку везу са публиком. Међутим, последњих година у Хенксовој каријери се појавио тренд, низ улога које, иако нису нужно лоше, не испуњавају високе стандарде које смо очекивали од овог глумачког гиганта. Човек по имену Ото , најновији унос у овом мањем Хенксовом канону, одличан је пример овог тренда, филма који нас, упркос комерцијалном успеху, оставља да чезнемо за старим Хенксом.
Човек по имену Ото , сада доступан на Нетфлик-у и разне ВОД услуге као што је Амазон Приме Видео , је американизовани римејк шведске мрачне комедије из 2015 Човек по имену Ове . Филм прати причу Ота, мрзовољног, усамљеног старца чији су поновљени покушаји да оконча свој живот осујећени низом неочекиваних прекида. За оне који су упознати са оригиналним шведским филмом, премиса је добро утабана, али остаје питање: шта Хенкс, прави мајстор свог заната, доноси овој улози? Нажалост, одговор је представа која, иако није без момената, на крају разочарава.
Филм почиње тако што Ото, кога игра Хенкс, гунђа о недостојностима модерног живота. Не може да схвати да плаћа више конопца него што му је потребно да се обеси, а лоша израда куке за око коју буши у свој плафон је стални извор фрустрације. Ове уводне сцене успостављају Ота као лик који дефинише његова мрзовоља, човека који проналази грешку у свему и свима око себе. Хенкс се, за његову заслугу, у потпуности посветио овом портрету, а његово лице је маска иритације и презира док се креће светом свог стамбеног комплекса, примењујући правила и прописе са жаром који се граничи са опсесивним.
Како филм напредује, сазнајемо више о Отоовој прошлости, догађајима који су га обликовали у човека какав је данас. Флешбекови откривају његов сусрет са Соњом, коју игра Рејчел Келер, женом која ће постати његова жена и љубав његовог живота. Ове секвенце, у којима се појављује Ханксов син Труман Ханкс као млади Отто, имају за циљ да пруже увид у мотивацију лика, да га хуманизују и натерају нас да саосећамо са његовом невољом. Међутим, писање у овим сценама често је тешко, ослањајући се на клишеиране тропе и поједностављене карактеризације које не успевају у потпуности да обухвате сложеност људских односа.
Једна од централних тема Човек по имену Ото је трансформативна моћ људске повезаности, идеја да чак и најпрекаљенији и најциничнији међу нама могу бити омекшани љубазношћу и саосећањем других. Ова тема је оличена у лику Марисол, коју игра Маријана Тревињо, Отова нова комшиница коју одбија да га одврати његова груба спољашњост. Тревињо је светла тачка у филму, њена изведба је прожета топлином и искреношћу која делује искрено и неприсиљено. Њена интеракција са Хенксовим Отом је један од најјачих момената филма, што наговештава дубину емоција која лежи испод шаљиве површине лика.
сезона 15 увек је сунчано
Међутим, ови тренуци емоционалне резонанције често су поткопани ослањањем филма на уморне тропе и предвидљиве тачке заплета. Подзаплет који укључује злу компанију за некретнине, на пример, делује потпуно страно, половичан покушај да се у причу унесе неки спољни сукоб. Слично томе, филмски третман самоубиства као средства заплета је проблематичан, који се креће између мрачне комедије и маудлин сентименталности на начин који делује тонски недоследно и, понекад, гранично увредљиво.
Редитељ Марк Форстер, чији су претходни заслуга Лопта чудовишта и Проналазећи недођију , изгледа да се бори са проналажењем праве равнотеже између хумора и патетике у Човек по имену Ото . Покушаји филма у комедији често пропадају, ослањајући се на широке стереотипе и лење тачке које не успевају да доживе жељени ефекат. У исто време, емоционални тренуци се осећају присилно и манипулативно, осмишљени да изазову специфичан одговор публике, а не да органски произлазе из ликова и њихових односа.
Ово не значи то Човек по имену Ото је потпуно без основа. Хенкс, чак и када је оптерећен материјалом који је лошији, остаје убедљиво присуство на екрану, а постоје тренуци када његова изведба превазилази ограничења сценарија. Тревињо је, као што је поменуто, откровење, њен лик служи као преко потребан контрапункт Отовој непопустљивој негативности. Продукцијске вредности филма су такође импресивне, а сниматељ Матијас Кенигсвизер је ухватио лепоту и меланхолију окружења у Питсбургу са оштрим оком за детаље.
Ипак, упркос свим својим повременим снагама, Човек по имену Ото на крају не успева да испуни свој потенцијал. Ослањање филма на формулисано приповедање и емоционално манипулативне тактике подрива његове покушаје истинског патоса, остављајући публику да се осећа више цинично него уздигнуто. Штета, јер је у срцу филма језгро добре идеје, прича о трансформативној моћи људске повезаности и важности емпатије и разумевања. Међутим, ова идеја је закопана испод слојева измишљотина и клишеа, никада сасвим не избијајући на површину.
Вокер тексашки ренџер 2021
На много начина, Човек по имену Ото је симбол тренутног стања Хенксове каријере. Иако остаје један од најпоштованијих и најомиљенијих глумаца своје генерације, његови недавни избори су донекле разочаравајући, низ улога које не успевају у потпуности да искористе његов огроман таленат и харизму. Од заборавног Греихоунд на сахарин Финцх , изгледа да је Хенкс заглављен у колотечини, преузимајући пројекте којима, иако комерцијално успешни, недостаје дубина и сложеност његовог ранијег рада.
Ово не значи да је Хенкс изгубио додир са глумцем. Заиста, постоје тренуци у Човек по имену Ото где нас подсећа на то зашто се сматра једним од великана, на његову способност да једним погледом или гестом пренесе животни бол и жаљење. Међутим, ови тренуци су малобројни, изгубљени усред оштријих покушаја емоционалне манипулације у филму.
Тешко је тачно одредити зашто је Хенкс гравитирао оваквим улогама последњих година. Можда је то жеља да се разграна, да истражује различите аспекте његовог глумачког домета. Или је то можда одраз променљивог пејзажа Холивуда, где драме за одрасле са средњим буџетом постају све ређе у корист блокбастер франшиза и стримовања садржаја. Шта год да је разлог, тешко је не осетити разочарање док гледате Човек по имену Ото , филм који, иако није сасвим без заслуга, не испуњава високе стандарде које смо очекивали од свог главног човека.
Наравно, важно је то признати Човек по имену Ото био комерцијални успех, зарада преко 100 милиона долара на светским благајнама . Ово сугерише да још увек постоји публика за ову врсту филма, тржиште за дирљиве, иако помало формулисане, приче о искупљењу и повезаности. Међутим, као критичари и проницљиви гледаоци, такође морамо да се запитамо да ли је комерцијални успех једина метрика по којој треба да проценимо вредност филма.
На крају, Човек по имену Ото је филм који, иако није сасвим лишен својих чари, на крају се осећа као пропуштена прилика. Са талентом као што је Хенкс у средишту и премисом зрелом са потенцијалом за емоционалну дубину и нијансе, филм је могао бити нешто заиста посебно. Уместо тога, задовољава се нечим далеко свакодневнијим, причом о искупљењу сликаном по бројевима која, иако се повремено додирује, никада не успева да превазиђе сопствена ограничења.
Док гледамо у будућност Хенксове каријере, можемо само да се надамо да ће он поново пронаћи улоге које му омогућавају да покаже читав низ својих талената. Он је глумац способан за велику дубину и суптилност, извођач који чак и најнедопадљивије ликове може учинити симпатичним и блиским. Док Човек по имену Ото можда није возило које би у потпуности искористило ове предности, то никако није крај пута за ову глумачку легенду.
У каријери која је трајала деценијама, Хенкс нам је пружио безброј тренутака биоскопске магије, перформанси који су дирнули наша срца и осветлили људско стање у свој његовој неуредној, компликованој слави. Од његове пробојне улоге у Спласх на његове оскаровке претвара Пхиладелпхиа и Форрест Гумп , Хенкс је изнова и изнова доказао да је глумац ретког талента и свестраности.
гледање нбц уживо на мрежи
Дакле, док Човек по имену Ото можда није тријумф којем смо се надали, то никако није одраз Хенксовог наслеђа у целини. Он је и даље један од најцењенијих и најомиљенијих глумаца своје генерације, права икона платна чији ће доприноси филмској уметности бити слављени генерацијама које долазе.
На крају, можда највреднија лекција из које можемо да извучемо Човек по имену Ото је важност емпатије и разумевања, гледања изван површине да би се видело човечанство чак иу најтежим и најабразивнијим појединцима. То је лекција која, иако није увек успешно пренесена у самом филму, остаје витална у нашем све подељенијем и поларизованијем свету.
Како идемо напред, надајмо се да ће Хенкс наставити да изазива себе као глумац, да тражи улоге које му омогућавају да покаже читав низ својих талената и истражује дубине људског искуства. И надајмо се да ће Холивуд наставити да производи филмове који, иако можда нису увек савршени, теже да осветле лепоту и сложеност света око нас.
Јер, на крају крајева, то је права моћ биоскопа: да нас покрене, да нас инспирише и да нас подсети на заједничку људскост која нас све повезује. И у том погледу, чак и мањкав филм као Човек по имену Ото има вредност, макар само као подсетник на посао који још треба да се обави, како на екрану тако и ван њега.