Бела бука (сада на Нетфлик-у) је уочљив на неколико фронтова: режисер Ноа Баумбах не само да се удаљава од својих препознатљивих малих међуљудских драма ( Брачна прича , Францес Ха ), али прилагођава туђу причу. А та прича је за писца Дона Делила веома драга хваљени роман из 1985 Бела бука , коју неки сматрају – ето те речи – „неснимљивом“, чија је адаптација прошла кроз руке Барија Соненфелда и Мајкла Алмерејде током последњих неколико деценија пре него што је слетела са Баумбахом. Филм такође означава прву улогу пред камером за Грету Гервиг од 2016. Жене 20. века , и поново окупља редитеља са Брачна прича звезда Адам Дривер. Назвати га шашавим филмом може значити потцењивање моћи доозија.
БЕЛА БУКА : СТРЕАМ ИТ ИЛИ ПРЕСКОЧИТЕ?
Суштина: Ране су осамдесете, што може нешто значити, а можда и не. Професор Мареј Сискинд (Дон Чидл) држи предавање на колеџу о томе како сложене саобраћајне несреће у филмовима представљају „амерички оптимизам“, што може нешто значити, а можда и не. Потенцијално значајнији је увод у Џека Гледнија (Возач), кога је проф. Ј.А.К. Гледни, ко зна тачно зашто, али претпостављамо да је то зато што звучи отменије, с обзиром на то да је он шеф „програма Хитлерових студија“ на Цоллеге-он-тхе-Хилл-у. Смешно је то што се Џек потајно стиди, пошто је он тако цењени предавач на курсевима као што је напредни нацизам, а не зна чак ни да говори немачки. Тајно држи лекције, припремајући се за велику предстојећу „Хитлерову конференцију“. Могли бисмо да наставимо о Џековој посебној концентрацији знања, али не би требало, јер постоји толико много других ствари у вези са овим филмом које побуђују, провоцирају, сатире и закључују. Дакле, толико много.
Џек живи у неодређеном граду на средњем западу, што би могло нешто значити, или – знате. Он има регистарске таблице Охаја на свом великом каравану, ако је то важно. Ожењен је Бабетте (Гервиг), чија је чврсто увијена коса призор. Она предаје часове фитнеса старијим људима. Сваки од њих је био у браку три пута, са децом из тих веза и једним дететом из сопствене заједнице. У почетку је свакодневни метеж у њиховом домаћинству такав да не можемо тачно рећи колико деце имају. Може бити пар, може бити десетак. На крају се измене и преклапајући дијалог смире тако да можемо да избројимо четворо деце док се гомилају у караван да побегну од ваздушног токсичног догађаја, који је еволуирао од „пернате перјанице“ у „буласти облак“, густ, црн, задимљен загађивач који прети грађанима након што се пијани возач цистерне сударио са возом који вуче сопствене цистерне са експлозивном масом. Четворо деце - Глејднијеви не би никога оставили, тако да можемо бити сигурни да ће престати са четири. Док се крећу у хаотичној евакуацији, Џек је изложен токсичном догађају из ваздуха и то би га на крају могло убити, можда, можда. Можда за неких 15 година? Ово, након што он и Бабетте имају гранично сулуди разговор у којем се свако нада да ће умрети први јер не може да поднесе помисао да се настави без њега/ње. Они се воле. Раде.
Свет око Гледнијевих је пун потрошачких брендова. Они су свуда - први план, позадина, земља-земља. Навео бих неке, али мрзим то да радим у било ком контексту, иако су логотипи и боје тачни у одређеном периоду (требао бих да знам, тада сам био жив и конзумирао сам неке од наведених производа) и коришћени са сатиричном намером, а не за ради пласмана производа, али ћу остати веран својим принципима. Супермаркет је средиште активности заједнице, са својим раскошним низовима језиво упакованих грицкалица и производа за чишћење. Прилично је лепа, да будем искрена - дуга дуга потрошног материјала. БРЕНДОВИ затрпају тезге, столове и полице у дому Гладнеи док се одвијају разне драме, пре свега Токсични догађај у ваздуху, за који морам да приметим да је само део петље заплета овде, и како Бабетте потајно узима мистериозне пилуле, дрогу звани Дилар. Постоји сцена у којој она нешто прогута, а Џек је испитује, а она каже да је то само бомбон са именом, аромом трешње, али он жели да зна зашто она то није прва посисала, јер је то врста слаткиша коју не волиш Не гутам само тако, а она о свом гутању каже: „То је била само пљувачка са којом нисам знала шта да радим.“ Нарочито се приказује локални биоскоп Крулл - или можда то није приметно. Ипак сам то приметио.
На које филмове ће вас подсећати?: Бела бука спаја суву комедију Баумбахових сарадника са Весом Андерсоном (они су писали Тхе Лифе Акуатиц и Фантастичан Мр. Фок ) са сценаријима судњег дана Рат светова или, не знам, Гренланд , друштвене сатире Александра Пејна ( Грађанка Рут или, мање успешно, Смањење броја запослених ) и мрачни апсурди Терија Гилијама ( Бразил , 12 мајмуна ).
Перформансе које вреди погледати: Након периода током којег је написала и режирала два дивна, дивна филма – Лади Бирд и Мала жена – Гервиг се враћа глуми и подсећа нас на то како се тако лако креће у слаткој тачки између духовитости и озбиљности.
Дијалог за памћење: Џек и Мареј ћаскају док шетају супермаркетом, пунећи своја колица:
Мареј: Коса ваше жене је живо чудо.
Џек: Да, јесте.
Мареј: Има важно коса.
Секс и кожа: Ниједан.
Наш избор: Користим велики редукционизам када кажем Бела бука је непослушан филм. Подељен је на три поглавља: комедија која набија на ражњу потрошачку културу и жестоку буку академске заједнице, апсурдну сатиру о еколошкој катастрофи и драму о брачној кризи – иако елементи сва три крваре једни у друге, тако да то није неповезано искуство. Ради се о материјализму, конформизму, породици, знању (или илузији о томе), депресији и неизбежној неизбежности смрти, али не о Крулл , нимало. Звучим као апологета док тврдим да је наша неспособност да схватимо оно што је надмоћно све овде потпуно намерна; Баумбах своје протагонисте чини блиским тако што одражава њихове непослушне егзистенцијалне недоумице кроз наше искуство о њима. Пример: ликови користе велике речи како би покушали да разумеју неразумљиве ствари њихове стварности, а ја сам овде, користећи велике речи попут „непокорне егзистенцијалне недоумице“ да бих покушао да разумем неразумљиве ствари овог филма.
Има тренутака када Бела бука осећа се као да је то апсурдизам и провокација ради себе, што може бити фрустрирајуће. Али то је такође често смешно на сав глас; Драјвер и Гервиг, обојица са савршеном глумачком поставом, показују комичне нијансе тамо где би други могли да прошире; и неодољив је у својим густим, добро промишљеним визуелним приказима. Баумбах показује велике редитељске амбиције какве до сада нисмо баш видели од њега: он пресеца између глупо-сјајне олупине воза/камиона и забавно бомбастичног мега предавања у којем Џек и Мареј својим Хитлеровим и Елвисовим презентацијама дају додатну театралност оомпх. Камера клизи кроз собе и пролазе пуне људи који филозофирају и/или купују. Он чува технички најизазовнију секвенцу за сам крај, када се сви поново окупе у увек живахном простору супермаркета да купе ствари, мелем за немогућност да се ствари разумеју.
Начин на који Баумбах прелази са једне идеје на другу пре него што можемо у потпуности да схватимо њихове импликације је, опет, намеран. Филм је дизајниран да нас држи ван равнотеже. Његова примарна валута је неизвесност - Џек се бори са својом предстојећом смртношћу, кад год ће она доћи, ко зна, а Бабетина магловита несрећа је инспирише да тражи једнако магловито решење за то. О томе да ли су невероватни људи или идиоти је предмет дискусије. А онда, у завршној муци завршног чина, добијамо дискусију о прагматизму и идеализму религије, филм је покрио наглашену беспредметност свега осим теологије, а то је велико, па хеј, боље да га убацимо тамо. То је тако чудно искуство, овај филм; показује замршеност и марљивост визионарског дела, али ништа од кохерентности. Желите да га загрлите, али тешка истина је да не би требало да се грли. Ни најмање.
Наш позив: Ваша километража може да варира са Бела бука . Ради онолико колико не ради. То је бриљантно, али немогуће. То је изазов. СТРИМИТЕ, али само ако знате у шта се упуштате.
Џон Серба је слободни писац и филмски критичар из Гранд Рапидса, Мичиген. Прочитајте више о његовом раду на јохнсербаатларге.цом .