Понекад када додирнемо ( Парамоунт+ ) је документарна серија од три епизоде која истражује меки рок, жанр поп музике супер седамдесетих који комбинује осетљиве стихове, косу са перјем и кошуље од рајона са отвореним крагном са глатким хармонијама, клавиром и незаборавним мелодијама. Продукција МТВ Студиос комбинује нарацију и архивске снимке са савременим интервјуима, како са онима који су били тамо, тако и са онима који се још сећају песама, од Кенија Логгинса, Мерилин Меку и Тони Тенил до Шерил Кроу, ЛА Рида, Биг Боја и Стјуарта Копленда.
ПОНЕКАД КАД СЕ ДИРНЕМО : СТРЕАМ ИТ ИЛИ ПРЕСКОЧИТЕ?
Отварање: „Одакле је дошао меки рок?“ реторички се пита наратор, а појављују се слике протеста из 1960-их за социјалну правду, антиратних нереда раних 70-их, пуцања хеликоптера изнад пиринча у Вијетнаму и „Ричарда 'Проклетог' Никсона”.
Суштина: „Било је некако опуштено, 'Само ћемо све да спустимо на ниже ниво' - скоро да су сви били мало надувани, а вероватно јесу. То је суоснивач Банглеса Сусанна Хоффс Понекад када додирнемо на звуку меког рока када је почео да прожима Билбордове музичке листе почетком и средином 1970-их, када су уметници попут Тхе Царпентерс, Барри Манилов, Плаиер, Бреад, Орлеанс и Дан Хилл (Хилова балада из 1977. „Сометимес Вхен Ве Тоуцх” је достојна стилска додирна тачка за референцу као наслов документа) пробио се на Хот 100, Еаси Листенинг и Р&Б топ листама са музиком која је често представљала амалгам жанрова и глаткије, осетљивије и мелодично сложене уопште. Док је Америка прихватала своју мирнију страну, своју страну јоге, своје егзотичне коктеле и дрске референце на страну неверства — Руперт Холмс је 1979. погодио број 1 са „Есцапе (Тхе Пина Цолада Сонг)“ — меки рок је постао њена музика.
Формат овде је сличан документарцу ВХ1. Наратор повезује фразе као што је „цунами мекоће да се излечи од хаоса из 60-их“ са оним што је постало комплет алата за јахт рок: клавир уместо гитаре, суптилни бекбит познат као „Дообие Боунце“ након Р&Б ритма песама попут „Вхат а Фоол Белиевес“, нумера за вишеслојном нумером вокалних хармонија, и обрачун са темама љубави и емоција, често приказаних у исповедном првом лицу. Ричард Маркс је при руци да опише утицај Роудових тастера на цео жанр, инструмент који је ублажио традиционални тон клавира. „То је сексипилније“, каже Маркс. „То је као да сте створили хибрид између акустичног клавира и вибрација. Били Џоел је разумео моћ Родоса, доводећи топли звук песме „Јуст тхе Ваи Иоу Аре“ у првих десет 1977.
Овде се појављују уметници тог доба — Реј Паркер, млађи вероватно заслужује свој специфичан документарац, само да би чуо више прича о својим турнејама са Стивијем Вондером и Ролингстонсима као тинејџерски гитаристички вундеркинд — али Понекад када додирнемо има тенденцију да највише одјекне када музичари данашњице дају реквизите овим звуцима из 70-их. ЛА Рид каже да је радио био његов „увод у све ове прелепе песме“, док је Шерил Кроу гравитирала глатким акустичним браздама Бреад-а као тинејџерка на ролерима. Чак пева неколико тактова песме „Баби И’м-а Вант Иоу“.
На које ће вас емисије подсећати? Чудесни резултат Леона Расела се заправо не сматра меким роком. Али Лес Бланк је упуцао свог доктора Расела Песма је гола особа средином 70-их, а његово визуелно и идеолошко кретање нуди вредан поглед на музику и културу у Ме деценији. Али за пионирско, откривајуће и често урнебесно истраживање глатке музике у овој ери, не тражите даље од легендарног ИоуТубе-а серије Иацхт Роцк , чији се сопствени „холивудски“ Стив Хјуи и Дејвид Б. Лајонс појављују у Понекад када додирнемо .
Наш избор: Понекад када додирнемо има поднаслов „владавина, пропаст и васкрсење меког рока“, а ти позиви такође служе као наслови епизода. А у „Реигн“ је занимљиво пратити пораст популарности жанра у функцији радио бизниса уместо издавачких кућа или колективног процвата одређеног звука или сцене, као што је оно што ће се касније десити појавом диска и панка. роцк. Програмски директор ЛА радио куће КНКС-ФМ учинио је благе џемове цоол, формат су покупиле станице широм земље, а музичка индустрија је сурфовала таласом меког рока који се ширио према постојећим културним трендовима из 1970-их. С обзиром на „пропасти“ онога што ће следеће доћи Понекад , када МТВ уместо тога постаје барометар звука и утицаја поп музике, и оно што документ изгледа као „ускрснуће” меког рока – пошто се звук касније филтрира кроз призму хип-хоп узорковања, или нађе свој пут до ручно одабраних звучни записи филмова о суперхеројима Џејмса Гана — лако је превидети да би велики тренутак софт роцка Ме Децаде могао да означи последњи пут када је радио био мултипликатор силе за културу на начин на који су ТикТок трендови у трећој деценији 21. века.
Такође би било лепо да Понекад када додирнемо мало дуже говори о томе како је меки рок био реакција на друштвене турбуленције 1960-их и раних 70-их, тачку коју уводи са снимком рата у Вијетнаму и Џимија Хендрикса како се маше на својој електричној гитари 1967. године, али не испитује много даље од тога да се Царпентерси вуку као пијанци за озлоглашеног председника Никсона или каснијег избора „топлог и нејасног“ Џимија Картера. Када се у вашем документарцу појављује писац и НПР музички критичар Ен Пауерс која укључује меки рок Радост секса и еволуирајући сексуални обичаји Америке 70-их, или бриљантно праћење светлуцавог звука Цаптаин & Теннилле кроз атмосферу филмске музике и интимност певача у салону, требало би да дате Пауерсу више простора за кување. Понекад када додирнемо простире се на три епизоде. Али често може изгледати као површно истраживање.
Секс и кожа: Сексуалност је постала отворена тема 1970-их, са промењеним идејама о приступу и презентацији, а део тога, како каже Џон ДеВор, креатор блога о средњој поп култури Хумунгус, био је „поновно преговарање о томе шта значи бити мачо .” Понекад када додирнемо илуструје ово монтажом мушкараца који све то скидају за омот албума у ери меког рока, било да је то Орлеанс Буђење и сањање или порнографски блистави Пабло Цруисе на насловној страни њихове плоче из 1975. Лифелине .
Растанак: „Туморна претња се спремала да изврши своје историјско лансирање и нанесе фатални ударац царству меког рока.“ МТВ-јев деби из 1981. сигнализирао би велико прилагођавање у цикличној стопи популарне музике, и због снимака Мадоне и Мајкла Џексона, Понекад када додирнемо наговештава своју другу епизоду, прикладно названу „Рушевина“.
Спавачка звезда: За кратак, али интригантан тренутак, Понекад када додирнемо даје разлоге за биолошко кодирање меког рока као жанра пуног туга. Музиколог Нолан Глассер из сервиса за стриминг Пандора то разбија. „Са неуролошког становишта, када слушамо тужну музику, она заправо може да ослободи хормон који се зове пролактин, који смирује тело. Проживљавамо ову тугу, а да заправо нисмо тужни.'
Највећа пилотска линија: 'Звучи као рок, али има укус попа.' Комбинујте ту идеју са меким роком који вољно упија елементе Р&Б, џеза, латино музике, фолка и кантрија, и звучни профил стила почиње да се формира.
Наш позив: СТРЕАМ ИТ. Понекад када додирнемо натераће вас да певушите заједно са неким од резонантнијих џемова канона меког рока чак и ако као документарац не иде превише дубље од површинског нивоа.
Џони Лофтус је независни писац и уредник који живи на слободи у Чикагу. Његов рад се појавио у Тхе Виллаге Воице, Алл Мусиц Гуиде, Питцхфорк Медиа и Ницки Свифт. Пратите га на Твитеру: @гленнгангес