Често се каже да је процват сласхер филмова из 1980-их покренут у зору деценије од петак 13 је више-мање изумрла до последње половине деценије. Наравно, сласхер филмови су се још увек снимали, али су често били или наставци раније успешних филмова као што су Ноћна мора у улици Елм , или су то били нискобуџетни послови који су пребачени на тржиште директног видеа. Такође се често каже да, иако поџанр никада није умро, није поново заживео све до 1996. Вриштати донео је свој деконструктиван, мета приступ сласхер филмовима и покренуо нови талас маскираних убица.
Али зависници од хорора знају да је отприлике деценија између златног доба сласхера и поновног оживљавања донела Вриштати (и класик Веса Крејвена из 1994 Нова ноћна мора , мора се приметити) није било без драгуља. Чак и најјефтинији, најчуднији преокрети у филму слешера имали су процват сјаја, а понекад смо добијали филмове који су довели до величине, ослобађајући се појма да је поџанр успаван 10 година док му Гхостфаце није вратио мало живота.
За доказ, само погледајте два филма објављена са обе стране на прелазу деценије, од којих оба изгледају као ненајављени класици слешера. Уљез , објављен 1989. и Кокице , објављен 1991., немају много заједничког осим основних сласхер тропа, али када се узму заједно, могли би бити најбољи двоструки филм слешера који никада нисте видели, а обоје се тренутно емитују на Схуддер-у.
Написао и режирао Скот Шпигел, који је загризао радећи са Семом Рејмијем на филму Евил Деад филмови, Уљез има веома класичан приступ сечерској јединици са једном крвавом локацијом. Као петак 13 , то је прича о групи младих људи које је један по један одабрао мистериозни убица који се не открива до врхунца, са доста црвених харинга на путу да одбаце гледаоце са трага убице. Његова велика генијалност, и оно што га издваја од бројних других сечера, јесте одлука да се сва радња постави у продавницу, где је наш списак потенцијалних жртава замољен да проведе целу ноћ. менаџер који се спрема да прода радњу и оде у пензију. Како су сви кренули да обележе сваки артикал на месту за распродају свега што се мора отићи, долази до типичних тинејџерских и двадесетогодишњих смицалица, добијамо осећај разних романтичних и професионалних перспектива, па чак и сазнајемо да је благајница Џенифер (Елизабет Кокс ) има бившег дечка који је мало превише насилан да је жели назад. Све је то веома удобно, позната сценска поставка и цела глумачка екипа (укључујући Сама и Тед Рејми као запослени у продавници) веома је игра за оно што ће пропасти.
И шта се дешава, барем у модерној, мање цензурисаној верзији Уљез прича је спектакуларна. Шпигл одлично користи своју локацију током целог филма, успостављајући географију тржишта и локације сваког великог играча, а затим убијајући сваког од њих кроз серију разрађених, често мрачно комичних сцена смрти. Неки сечери имају једно оружје, али је убица унутра Уљез има на располагању све, од секача за тржиште меса до кутије за складиштење, и користи сваки алат у продавници до заслепљујућег ефекта који пече стомак. Ако сте љубитељ практичних ефеката горе и све креативнијих сласхер убистава, Уљез има обоје у пику, и задовољство је гледати чак и за искусне цинике сласхера.
Кокице , од редитеља Микеа Харриера у свом једином дугометражном напору (иако је продукција филма била сложена и други људи су допринели режији), такође одлично користи једну локацију и много инвентивних убистава, али прилази формули сласхер-а са потпуно другог места . Прича је усредсређена на групу студената филма, укључујући и сценаристкињу која се развија, Меги (Џил Шолен), који одлучују да организују маратон хорор филмова у запуштеном локалном позоришту како би прикупили новац за филмски одсек на свом универзитету. Идеја је да се користе старински филмски трикови а ла Виллиам Цастле да привуче публику, користећи меморабилије са старих пројекција за испоруку ефеката у биоскопима као што су седишта која зује током секвенце са темом шока и џиновског комарца који копча преко собе током особина створења.
Ово је, наравно, дивна храна за тајног убицу који вреба позориштем током маратона, користећи ефекте да покрије своја разрађена убиства све до финала, када је публика толико уморна да је уверена да су смрти на сцени само део емисије. То је диван уређај на који смо од тада гледали филмове Врисак 2 стављен у употребу, али то није једини бриљантан део наратива. Кокице свој донекле мета приступ иде корак даље уплетањем позадинске приче о лудом филмском ствараоцу који је убио позориште пуно људи док је снимао експериментални филм, а затим се удубљује у последице те трагедије годинама касније са великим ефектом. Ова позадинска прича, заједно са начином на који филм користи своје реакције публике у причи током стварних убистава у причи, ствара убедљив наратив о томе шта заиста желимо као хорор публика и колико бисмо могли бити саучесници у насиљу. Али чак и имајући на уму тај прилично тежак подтекст, Кокице је једноставно забавно , дивља вожња пуна креативних убистава и мноштво шала за супер фанове хорора.
У комбинацији, филмови представљају неке од најбољих које жанр слешера може да понуди, не само након процвата раних 80-их, већ и у читавој историји формуле. Они су прави скривени драгуљи, нудећи новопридошлицама ужасима прилику да виде нешто заиста забавно, а дугогодишњим обожаваоцима прилику да се поново осећају узбуђено због испробаног поџанра.
Метју Џексон је писац поп културе и штребер за изнајмљивање чији су се радови појавили у Сифи Вире, Ментал Флосс, Лоопер, Плаибои и Упрокк, између осталих. Живи у Остину у Тексасу и увек броји дане до Божића. Пронађите га на Твитеру: @авалрусдаркли .