Андор опет је урадио. Трећи пут у сезони која се до сада састоји од само 10 епизода, Андор достићи адреналинске висине које већина емисија резервише за сезону - ако не серије — финале. Након три епизоде узавреле напетости и све већег очаја, прича о затвору Наркина 5 експлодирала је у 10. епизоди, „Један излаз“, и гурнула емисију на неистражену територију – метафорички и буквално. Па како је Андор , критички хваљени научно-фантастични политички трилер који редефинише начин на који гледамо на универзум Ратова звезда, прелази са причања најузбудљивије авантуре политичког протеста путем пљачке до извођења потпуно остварене затворске приче са суморним визуелним приказима оф ТХКС 1138 и катарза од Схавсханк Редемптион ?
Све почиње причом. Улази: Беау Виллимон, драматург и водитељ Нетфлик-ове пионирске драмске серије Кућа карата . Вилимонов стил, мрачно зрео и интензивно политички, можда не изгледа као прикладан за некадашње Ратове звезда - али Андор ? Креатор серије и шоунер Тони Гилрој знао је да ће се Вилимон уклопити у његову визију за Ратове звезда, и имао је услугу да се јави.
„Тони, играо сам на неколико сезона Кућа карата као консултантски продуцент да ми помогне да дам белешке о сценаријима, а он је био од непроцењиве вредности“, објаснио је Вилимон за х-товнхоме. „И тако, када ме касније позвао и рекао: ’Можемо ли овде да преокренемо ситуацију, хоћеш да дођеш да мало порадиш на Андор ?’ Дефинитивно сам му дуговао услугу и звучало је као паклено забавно.“
Вилимон се придружио списатељском особљу, које су такође чинили шоуранер Тони Гилрој и писци Дан Гилрој и Стивен Шиф. А у ретком примеру сарадње у приземљу, писцима су се у соби за писце придружили извршни продуцент Сане Воленберг и дизајнер продукције Лук Хал. „То је била веома мала соба“, рекао је Вилимон. „Сјајно је имати производну страну ствари, не само у просторији која апсорбује оно о чему причамо, већ доприноси томе како ћемо ово извести.
точак среће особа 3 речи
То је било пресудно за трилогију епизода Наркина 5, пошто је велики део радње зависио од замршено координисаних специфичности Империјалног затвора. “И заиста морате да схватите све детаље затвора пре него што можете верно да напишете епизоду о њему“, објаснио је Вилимон. „Имали смо доста прилично јасних идеја о томе шта смо хтели да урадимо са затвором који излази из собе [писца], али када је ушло у детаљан, ситни рад фазе оквира? Морали смо да имамо тлоцрт, [морали смо да знамо] шта тачно граде. Како га граде? Где је туш кабина у односу на место за спавање? Ако оволико момака улази у фабрику, колико тај тунел мора да буде дугачак - разне такве ствари.'
Вилимон би постављао ова питања цртајући оно што описује као „мале грубе скице“, које би затим послао дизајнеру продукције Луку Халу. „Т три дана касније разговарамо о томе сат времена“, рекао је Вилимон. „И три дана касније, добијам невероватан 3Д приказ целе структуре.“
Не можете имати Ратове звезда без визуелних ефеката, чак ни у комплету који је првенствено практичан и постоји у стварном простору на стварној звучној сцени. Ово је продуценту визуелних ефеката ТЈ Фаллсу дало чврсту основу на којој се може градити. „Много тога смо снимили на сетовима који су били прелепо изграђени“, рекао је Фолс, чији је тим првенствено био задужен да утврди како изгледа спољашњост затворске бране. „Провели смо доста времена са Тонијем да бисмо се уверили у логику начина на који затвор функционише, а ти водопади се спуштају, али шта они раде? Која је њихова сврха? Како се све остало односи једно око другог?'
Још једна јединствена карактеристика затвора на бази воде били су челични подови од тункстоида који су, када су се активирали, послали паклено болан шок кроз систем сваког ко није имао среће да остане без пара посебно израђених чизама. Пошто се примарна претња ове приче чула више него видела, надзорни монтажер звука Дејвид Акорд је добио задатак да смисли заиста ужасан тон за тункстоидни шок.
који је био победник гласа
„Нисмо желели да то нужно звучи чисто електрично“, рекао је Ацорд. „Ишли смо са дубоком, синтетичном бас нотом, а онда је ту и тон који буши уши. А онда постоји нека врста вриска који је у средини, и то је основа за то.'
Али звук и сет могу да вас одведу само тако далеко... Затворска прича треба затворенике да би била потпуна, а како је комплекс Наркина наставио да се развија, постало је јасно да Андор потребан затвореник са великом тежином.
„Лик Кино Лоја се веома формирао у соби за писце“, рекла је извршна продуценткиња Сане Воленберг. „Развијајући целу затворску причу и шта би она била, требао нам је веома снажан лик који је изнутра и који има 249 дана [преостало до казне] пре него што изађе и заправо постане бунтовник и усуди се да направи додатни корак, никада немајући прилику да то за њега значи слободу. Постао је део за веома снажног глумца и што је лик био детаљнији, то је некако постао Енди [Серкис]. Он је био само идеалан кастинг. Онда сањате о томе и онда смо ми остварили тај сан.”
Ово не би било прво путовање Ендија Серкиса у далеку, далеку галаксију; глумац је претходно дао глас и снимање покрета за врховног вођу Сноука у наставној трилогији. Два лика не могу бити другачији, а то важи и за њихову одећу. Сноке је носио краљевски златни огртач и накит, а Кино Лој је носио одећу која је била за једнократну употребу као и он.
могу да радим те епизоде
Костимограф Мајкл Вилкинсон је у почетку био опрезан у погледу стерилне локације затвора, посебно након што је истражио „богатство“ светова попут Корусканта и Алдханија. „[Затворске сцене] заправо се претворио у неке од мојих омиљених секвенци филма“, рекао је Вилкинсон за х-товнхоме. „Волим осећај стерилности, бездушности – скоро да изгубите оријентацију јер су зидови бели, обучени сте у бело. То је дезоријентишуће за затворенике, па је као да користите костиме за психолошки рат.'
Костими су морали да функционишу и у простору, а потпуно бели затвор довео је до неких стилских избора. „Свиђала нам се идеја о наранџастим бљесковима на њима како би чувари могли лако да их уоче у белим ентеријерима“, рекао је Вилкинсон. „Пронашли смо овај сјајан материјал који има папирнату, чудну, техничку атмосферу која је испричала причу о костимима као да га носе један дан, а затим га баците. За једнократну употребу. Стерилизују се под тушем и стављају нову.'
Затворска прича завршава се у 10. епизоди, „Један излаз“, секвенцом затворских побуна/бекства из затвора која није налик било чему другом у Ратовима звезда – а раније смо видели и чули неколико бекстава из затвора у Ратовима звезда. Да би се ова секвенца осећала јединствено, тим за звук је користио наизменичне нивое звука да означи просторе који су безбедни - попут релативно мирне контролне собе - и опасни - као и сваки други спрат. „Како затворска побуна постаје све већа и већа и они почињу да певају, [звуци] постају некако [уједињени] док беже.“ Поред тога, тим за визуелне ефекте морао је да прати путању изгредника и да се увери да гледаоци могу да прате акцију, да то не поремети претходно утврђену географију и да је довело до природне тачке заустављања.
Све ово је довело до приче о Ратовима звезда која делује радикално револуционарно - али на храбар, нов начин од претходне Андор причувни лукови. Андор наставља да пркоси очекивањима не само о томе шта би прича о Ратовима звезда требало да буде, већ и о томе шта би телевизијска серија требало да уради. Заиста не постоји ништа друго слично Андор на телевизији. Остајете да се питате: 'Како су то урадили?'
која је награда за освајање гласа
„Претпостављам да смо некако прошли испод радара, али нам је то било дозвољено“, рекао је Воленберг. „Мислим да је то прави тестамент Кети Кенеди која је заиста велика подршка нечијем гласу и заиста негује то, а Дизни је такође био.
Осврћући се на његов рад на овом луку од три епизоде Андор , Беау Виллимон је више него задовољан што је добио причу о Наркини 5. „Дефинитивно се сећам да сам био веома срећан што ћу имати прилику да радим на тим епизодама - и то не само на затворским стварима. Има много ствари Мон Мотхма и заиста дубље копам у Лутхен [Раел], који је један од мојих омиљених ликова. Дакле, био сам веома срећан.”
Нове епизоде од Андор премијера средом на Диснеи+.