Када су постављене слике Хјуа Џекмана који поново игра улогу Вулверина у предстојећем Деадпоол 3 који се недавно појавио на мрежи, чинило се да је већина реакција пала у један од два табора: фанови ван себе од узбуђења што ће Џекманов Вулверине са металним канџама, који брзо зараста, носити жуто-плави костим који је тачнији из стрипова; и фанови су разочарани када виде да је крај лика, приказан са таквом оштрином у филму Џејмса Манголда из 2017. Логан , би било (на неки начин, било да се ради о скакању временске линије или мултиверзовању) поништено ради зафрканције са Рајаном Рејнолдсом. Логан можда је такође пало на памет неким гледаоцима који гледају Манголдов најновији филм, Индијана Џонс и бројчаник судбине , можда размишљајући да нови филм није толико задовољавајући као претходни покушај писца-редитеља да испрати дугогодишњег хероја пулпа оличеног харизматичном филмском звездом.
Консензус обожаватеља и критичара о Логан је тачно; то је необично дирљив и чврст филм о суперхеројима, који се не плаши да се суочи са осећајем жаљења и смртности који већина адаптација стрипова радо може да уклони по својој вољи. Међутим, штета је то уважавање Логан изгледа да је дошло на рачун другог филма Волверина у режији Џејмса Манголда, са Хјуом Џекманом у главној улози, оног који изгледа као да је избледео у позадину у деценији откако је првобитно објављен у јулу 2013: Тхе Волверине . На неки начин, слабо цењени Кс-Мен Оригинс: Волверине и даље се боље памти; био је то већи хит 2009. године, а у њему се појављује прво појављивање Рајана Рејнолдса као Деадпула, иако у бастардизованом облику до тренутка када филм стигне до свог ужасног финала са ЦГ-ом. Али последњих десет година додатних филмова о суперхеројима, наследних наставака и заувек франшиза само су ојачали моје уверење да Тхе Волверине је један од најбољих те врсте.
Једна од великих предности филма је самопоуздање да се не фиксира ни на почетак ни на завршетак нечега. Ово би могло звучати контраинтуитивно; Део фрустрације гледања филма о проширеном универзуму је тај осећај непрекидне, самосталне средине. Међутим, то не мора бити тако. Превише сага о суперхеројима третира своје приче из средњег доба, или настављајући њихово порекло или журећи да приче хероја уведе у неку већу борбу, понекад у супротности са развојем њиховог индивидуалног карактера. Повремено добијете нешто тако добро као Капетан Америка: Зимски војник ; чешће добијате нешто пренатрпано и ћелаво прелазно као Капетан Америка: Грађански рат .
нема новог јужног парка вечерас
Фотографија: Еверетт Цоллецтион
Тхе Волверине је као Снежни ратник са још чвршћим фокусом на свог главног јунака; ниједан од његових ликова не игра главну улогу у будућим филмовима Кс-Мен, а онај који се поново појави, ионако бива поново осмишљен и прерађен. Ипак, филм је у великој мери у континуитету са својим претходницима; почиње тако што је Логан протерао себе у дивљину, живећи са кривицом што је спасао свет убивши опседнуту Џин Греј на крају Кс-Мен: Тхе Ласт Станд , изразито ужасан филм. на много начина, Тхе Волверине је чудна прича, постскриптум о прва три филма Икс-Мен пре него што је њихова временска линија помешана са догађајима Дани будуће прошлости , који је изашао следеће године. Та једнократна природа, у комбинацији са ионако чудним континуитетом Кс-Мен-а, даје причи необичан простор; можда је то филм са најмање сагама у целој серији Кс-Мен.
У лабавој адаптацији познате приче из стрипа, Волверина је у Јапан позвао стари пријатељ: јапански војник кога је Логан случајно заштитио од експлозије атомске бомбе пред крај Другог светског рата, када је био заробљеник изван Нагасакија. Уводна секвенца која успоставља овај однос пуцкета са меканом алтернативном историјом која је можда навела Манголда као доброг кандидата за Индијану Џонса. То је врста полусвечане, полусмешне историјске заврзламе која филмове Кс-Мен чини и разигранијим и приземнијим од МЦУ-ове сапунице затвореног круга. То је такође почетно место за причу која се увећава, а не умањује. Манголд је такође један од ретких редитеља који су евокативно користили Фокс шуму – канадску дивљину где је Фокс изгледао фиксиран на слање својих суперхероја, вероватно из разлога смањења трошкова, током већег дела 2000-их и 2010-их. Овде сустижемо Волверине-а, пошто је пустио савршену велику жбунасту браду спремну за наставак, спавао у шуми и преносио осећај међусобног поштовања са медведом. Ово је соло филм који се осећа искрено (а ипак забавно) усамљено.
такође видети
„Вулвери“ на Дизнију+: Правда за Јукија!
Требало је да добијемо читав низ филмова у којима глуме... Од стране Бретт Вхите Твиттер @бреттвхитеКада Волверине стигне до Јапана, филм меша интригу криминалистичког филма (у реду, можда понекад крими филмски шаблон) са радњом из стрипа (посебно, иако није ограничена на, проширену верзију објављену на Блу-раи-у, која додаје значајних 10 минута снимака) док покушава да заштити Марико (Тао Окамото), војникову унуку. Поставка филма такође спречава Логана да маринира у чистој беловој љутњи; то је редак филм о суперхеројима где глумачка екипа није ни близу већине белаца. Логанов де факто помоћник, на пример, је Јукио (Рила Фукушима), телохранитељ који држи мач са моћима препознавања и беспрекорног смисла за моду – управо она врста дубоко исеченог стрип лика који може да добије много времена пред екраном у мање епским филмовима авантура.
Фотографија: Еверетт Цоллецтион
Манголд се истиче у области мање епских ствари, што звучи као комплимент из руке док не будете посматрали гомилу нинџа како гађају стреле у Волверина са снежних кровова. У Диал оф Дестини , режисер је можда доведен у незавидну позицију да покушава да имитира мајсторство сетова Стивена Спилберга, али његове акционе секвенце у Тхе Волверине савршено су скалирани: мете на сахрани изазвано Јакузом, дивно окршај на врху воза метака (оборено у оба Диал оф Дестини и најновије за ово лето Немогућа мисија рата), и тај снежни напад нинџе, између осталих. (Постоји обрисана секвенца враћена у неоцењени рез који је забавнији од око три четвртине акционих секвенци суперхероја које су стигле од тада.) Рос Емери одлично користи сенке и искаче боје (као што је Јукиова крвавоцрвена коса); Тхе Волверине заправо изгледа као прави филм, а не као комбинација Зоом позива и ФКС демо снимака. У тучи на сахрани, Емери и Манголд користе крупне планове и плитки фокус како би побољшали везу филма са Вулвериновом тачком гледишта – што није увек лак задатак за супермоћног лика.
Додуше, мало је лакше када је Волверинов фактор исцељења мутанта знатно смањен; рано у филму, нуди му се шанса да се ослободи своје понекад мучне моћи која му омогућава да живи потенцијалне векове (размишља о томе, одбија је, а онда се свеједно деси). Суперхерој са искљученим напајањем је троп толико уобичајен да је део пуне две трећине соло филмова о Волверину; Логан ради скоро исту ствар, баш као Суперман ИИ и Спајдермен 2 и Ирон Ман 3 , међу другима. Али то је посебно моћно за филмску верзију Вулверина, јер Џекман мрко трпи неку врсту бола од свог представљања као лика: Рано у првом филму, неко пита да ли боли када му металне канџе пробију кроз зглобове. Сваки пут, каже тихо — а Џекман има довољно харизме без бесмислица да спречи потенцијално самосажаљење. Гледајући како га ударају и крваве све време Тхе Волверине осећа као природни продужетак те сцене. (То такође потврђује Џекманово сродство са Харисоном Фордом, још једном понекад грубом филмском звездом која може бити наизменично смешна и емоционално рањива када прима ударац.)
Тхе Волверине потврђује сродство Хјуа Џекмана са Харисоном Фордом, још једном понекад грубом филмском звездом која може бити наизменично смешна и емоционално рањива када прима ударац.
Мало је збуњујуће како филм третира Логанову жудњу за Џин Греј као одлучујућу романтичну трагедију, с обзиром на то колико мало времена два лика заправо проводе заједно у филмовима пре њене смрти. Али чак и ова драматична измишљотина, велики проблем са Тхе Ласт Станд , на неки начин овде функционише, јер се Волверине фиксира на врсту везе коју је могао успоставити у нормалнијем, традиционално смртном животу. Логан замишља грубу крајњу тачку за човека који се бави послом суперхероја више од једног века, дуго након што му је нормалан живот избегао. Тхе Волверине није баш тако елегичан; није дизајниран да буде. Ипак, постоји нека драматична тежина у томе да се Логан поново аклиматизује на тај супермоћни живот, чак и (или посебно) ако то значи да прихвати његове мрачније склоности. Став филма према насиљу – да га треба предузети са великом нерадом и да је такође веома, веома цоол за посматрање – није посебно нијансиран. Међутим, његов третман Волверина као лика је врхунски: у Џекмановој и Манголдовој адаптацији, он је инструмент насиља који покушава да задржи дистанцу док је неизбежно увучен назад у ситне сукобе човечанства, а затим даје све од себе да упери канџе у исправни правац. Штета што за десет година од тада Тхе Волверине , више филмова о суперхеројима се није појавило са таквом јасноћом визије и карактеризације. Тешко је изгубити огромне суме новца на филму који је тако огољен и задовољавајући Тхе Волверине .
Џеси Хасенџер је писац који живи у Бруклину. Он је редовни сарадник Тхе А.В. Клуб, Полигон и Недеља, између осталих. Он пушта подцасте на ввв.спортсалцохол.цом и твитује глупе шале на @роцкмароонед