Ејми Холден Џонс Масакр на журци у сну није ни риба ни живина. То је сатира сласхер филмова који се упуштају у оно што би неки назвали најгорим гресима поџанра (забадајућа голотиња, наступе на стиловима, напредовање напамет); то је слика о експлоатацији која не успева да избегне да сама буде експлоататорска. Клизаво је у томе што га је лако заволети из свих разлога због којих тобоже критикује своју публику јер јој се свиђа. (То је такође део Колекција „Ужас из 80-их“ Цритерион Цханнела , па направите од тога шта желите.)
Њен најбољи тренутак, онај у којем намера вежбе постаје јасна, долази отприлике за сат времена када евентуална „коначна девојка“, средњошколка Валери (Робин Стиле) гледа секвенцу ухођења из филма слешера на телевизији док је испред једног од њене мушке другове из разреда уходи одбегли ментални пацијент Русс Торн (Мајкл Вилела). Врхунац за оба се дешава у исто време, а Џонс, уредник који је радио са Халом Ешбијем, Џоом Дантеом и Метјуом Робинсом који је требало да буде скраћен. Е.Т. када је уместо тога одлучила да дебитује као редитељ овде, мења се између насилних убистава младе жене у филму унутар филма и убијања младића испред Валериног прозора. Тај трансфер између жене жртве на мушку жртву је најбоља теза Масакр на журци у сну говори о начину на који третира своје мушкарце као крхке у најбољем случају, као безначајне у најгорем, за централну женску драму у свом средишту. Функционише као појашњење како мушкарци на слици — чак и убица Торн — само укрштају у свест о женским ликовима као иритантним дистракцијама; понекад насилни уљези на место које повремено толеришу, али никада нису добродошли.
Узмимо, на пример, добронамерног господина Контана (Риг Кенеди), комшију популарне девојке Триш (Мишел Мајклс) коју су родитељи задужили да је припази док су ван града. Она га гледа са благим неповерењем лепе младе жене коју су језиви старци навикли да гледају, и са покровитељском моћи лепе младе жене која зна да је задужена за динамику моћи све док ствари остају теоретске. Господин Контант се појављује током целог филма, обично као „мачка кроз прозор“ варијанта страха од скока: лажно запрепашћење пре правог. Када ствари постану стварне, господин Контант се показује неефикасним као и други „добри“ мушкарци на слици у спасавању младих жена на Трисхиној дријемачкој забави од Торна. Узмите у обзир и ухођење у убиство младе Линде (Бринке Стивенс) кроз чудно напуштену средњу школу. Тхорн јој задаје страшну рану на руци, али Линда побегне, закључавши се у ормар за складиштење, али њена неспособност да заустави крварење одаје јој место за скривање. Предлог „дефлорисања“ је моћан онај који је експлицитнији тако што је Линда зграбила бели пешкир како би покушала да прикрије своју ситуацију. Постоји културолошки кодирани стид који прати менструацију, а Линдина смрт, издана крвљу, изгледа баш као метафора коју би сценариста Рита Меј Браун ценила.
Први пут кроз Масакр на спавању за мене у средњој школи било је исто тако недвосмислено као што сам први пут прошао кроз Бриан ДеПалма Боди Доубле и Абела Фераре Тхе Дриллер Киллер — сва три филма у којима луди убица пса користи индустријску бушилицу као увећање симболике „убода као пенетрације“ сублимиране, љуте сексуалности жанра слешера. Сваки од њих је био сладак ужитак, пун голотиње за којом сам ловио у данима пре интернета, када је масовно усвајање видео-рекордер технологије прво претварало порнографију у потрагу за средњу класу уместо у забаву тима за кишне мантиле на Тајмс скверу. Подтекст ових слика постаје јасан тек касније када се фантазија фрустрираних девица утопи у другу врсту радозналости.
Сећао сам се тридесет и неколико година секвенце туширања Масакр на спавању — дуго, непрекидно време проведено са младим женама након часа у теретани, планирајући шта ће радити са Тришиним родитељима ван града. Оно чега се нисам сећао је једнако натегнута кошаркашка окршаја која је претходила туширању. Девојке су такмичарске и способне и јасан је неки наговештај о томе како су Валери идентификовали као „нову девојку“ и замерили јој због њеног атлетског атлетизма. Касније, док злобна девојка Дајана (Џина Смика Хантер) говори нељубазне ствари на гласноћи за коју мислим да је намењено да Валери чује, постало ми је јасно да, пошто сам тинејџерка добијала своја јефтина узбуђења од голотиње, филм је био више заинтересован за развијајући ове жене као људска бића која покушавају да плове узбурканим водама својих међуљудских односа. Валери је позвана на забаву и, понижена, одбија и бежи. Провешће већину те ужасне ноћи са својом малом сестром Кортни (Џенифер Мајерс).
Кортни је у моделу „лоших девојака“ Тејтум О’Нил/Џоди Фостер: тешке речи, само пресексуалне младе жене које, чешће него не, служе као пророчишта у оваквим филмовима. Њена набујала сексуалност, али недостатак сексуалног искуства, чини је најпогоднијом да са позиције релативне објективности дијагностикује сексуално вођено насиље између мушкараца и жена. Она жели да буде укључена, али још није индоктринирана. Ускоро, али не још.
Валери се зафркава са својом сестром док друге девојке одводе, једну по једну, заједно са два дечака који су дошли да глуме воајер кроз своје прозоре без завеса и типом за пиззу коме су избушене очи. Тема „изгледања“ је истакнута на слици: момци који вире, пизза тип (тај чврсти лик порнића) са уништеним очима, а такође и ми, претпостављена публика младића од 18-24 године који чине „идеалну“ демографску групу за хорор филмове. „Идеално“ у смислу да су хорор филмови били одличан избор за састанке и да је то била публика која би их гледала више пута.
Научница Керол Кловер одушевила ме је својом књигом Мушкарци, жене и ланчане тестере , када је приметила да су сласхер филмови једини жанр у коме се публика неискусних младића генерално подстиче да стекне апсолутну емпатију са једнако неискусном младом женом која даје све од себе да преживи до краја. Кортни, док јој фризуру уређује њена старија сестра и игра се шминкања, поставља дијагнозу да је Валери искључена са окупљања својих вршњака, а Кортни поново на самом крају сведочи о Валериној кастрацији трна (она удари своју бушилицу мачетом) и у том тренутку постаје „искусан“ у ружноћи мушког сексуалног насиља. Холден подвлачи преношење ужасног знања растварањем Валери у Кортни (још увек нашминкану да „изгледа баш као [Валери]“) и онда поново. Обред прелаза за жене у овој култури прво се суочава са тиме како мушкарци заправо не виде жене као људска бића; а затим сведочење о томе како та дехуманизација дозвољава сваку врсту злостављања.
Постоје два наставка Масакр на спавању, као аса добро примљен римејк из 2021 . У целини, оне представљају варијације на исту тему жена које су ангажоване у њиховим животима, у које упада субвокалан мушкарац који жели да их избуши. Други мушкарци не помажу док не буде прекасно, а чак су и они „добри“ углавном увучени у смртне драме жена јер би такође желели да буду физички укључени са њима. Свиђа ми се тренутак у овом првом филму у којем Џеф (Дејвид Милберн” и Нил (Џозеф Алан Џонсон), двојица клошара чији су покушаји херојства урнебесно неефикасни, планирају да их погледају, а онда се брину да ће их „разбити” од жена, баш као што су их толико пута раније шутирале. То је, дакле, филм о женској моћи: филм у којем су женски ликови цели без мушкараца. Чак и Дајана која има дечка џокера Џона (Џим Бојса), каже му да неће имати секс са њим јер је обећала својим пријатељима да ће имати журку за спавање и то је за њу апсолутно важније. Узгред, ни он не може никога да спасе. Жене чији животи су потпуни, али за упад насилних мушкараца који траже жртве и предмете. Оно што Тхорн проналази уместо тога је погрешан крај мача који се користи за сечење шикара у замршеном терену. Са Тхорном очишћеним, такорећи, представљен је пут напред за Кортни као нешто тако бременито као Литтле Ред Ридинг Х Оод је опрезан да се држи стаза, али све док то ради постоји шанса да би могла да изађе из шуме жива.
Валтер Цхав је старији филмски критичар за филмфреакцентрал.нет . Његова књига о филмовима Волтера Хила, са уводом Џејмса Елроја, је сада доступно за претпродају . Његово монографија за филм МИРАЦЛЕ МИЛЕ из 1988 је сада доступан.