Дан захвалности никада није био празник који сам прославио са својом породицом са много гушта. Као и код других западњачких празника, моји родитељи, тајвански имигранти, никада нису били у потпуности повучени са њиховом вибром, тако да је већина нашег обележавања била у корист деце и све више половична. Углавном сам на то гледао као на риједак слободан дан за своје родитеље самозапослене и као викенд када су моји пријатељи били недоступни, остављајући ме да сједим у својој соби и гледам параде и Волим Луси маратонима на емитованој телевизији. Ипак смо ишли у филмове Звезданих стаза током паузе за Дан захвалности; бројеви 6-10 су објављени у ово празнично доба године након што су успели у томе са Звездане стазе ИВ: Путовање кући . Како иду традиције Дана захвалности, то није било најгоре.
Препуштен сам себи, направио сам ритуал за гледање Авиони, возови и аутомобили из моје растуће колекције пиратских ВХС касета, на крају додајући Породичне вредности Адамс а затим Џоди Фостер Дом за празнике на мој маратон после вечере, после фудбала, после дремке. Постали су мој портал за празник, носећи са собом нека осећања, без сумње, али терет цинизма, аутокритике и првих покретања моје друштвене свести о питањима политичких подела, класне неједнакости и бељења историјских злочина . Ови филмови нису само конвенционално забавни, већ на много начина представљају опозициону платформу нашој митологији о самопоуздању Манифест Дестини која је условљена културом.
Почните са ремек-делом Џона Хјуза о усамљености, предрасудама, толеранцији и милости, Авиони, возови и аутомобили . Дуго очекивана и наглашена сарадња између Стива Мартина и Џона Кендија, почиње са Мартиновим ад-извршеником Нилом који, касни на лет кући за празнике, подмићује другог путника за његов такси пре него што му је тај такси извукао испод њега. од стране продавца прстена за завесе за туширање Дел (Цанди). То је прва у низу лекција које ће Нил научити о релативној бескорисности новца да га врати тамо где жели да буде, за разлику од Дела који је у суштини без новца, користећи своју емпатију сваког човека и сналажљивост сиромаха да му олакша пут кроз свет . Филм је контраст између Ниловог приступа проблемима и Деловог, постављајући истински утицајну серију резолуција о захвалности и важности живљења у овом тренутку у привременом свету. Сваки пут када га гледам, осећам га на другачији начин. Прешао сам од гнушања Делове безобразлука, његовог недостатка физичке грациозности и друштвене оштрине, до гнушања Ниловог презира према другима и привилегованог солипсизма. Дел је присутан у свету и способан је да благонаклоно преговара о непријатностима, јер нема друштвену моћ ни финансијска средства да их реши на други начин. Новац и моћ ослободили су Нила потребе да решава своје проблеме на било који начин осим да баца новац на то. Дел, нарочито, топи Нилове кредитне картице. То је, наравно, несрећа, несрећни исход низа несрећних догађаја, али као напад на културу стјецања „Ме генерације“, то је једнако оштра метафора као и фетишизам визит карте Америцан Псицхо . Потребно је неколико дана фрустрације и беса да Нил схвати како има све што је икада желео. Потребан је неко попут Дела да подсети Нила колико је живот кратак; прекратко да би га провео у стању вечне узнемирености.
Почео сам да радим у радњама својих родитеља, са пуним радним временом током лета, када сам имао 12 година, на четврт сата. Одгајан сам као што је одгајан толики број моје генерације, на основу чињенице да је кључ успеха посао са титулом и дипломом на акредитованом универзитету – који је вероватно произашао из другог. Власништво куће, штедни рачун, канцеларија са кључем. Све је то лаж. Имао сам те ствари и ниједна од њих ме није учинила срећнијим, само у дуговима и стању нечега што изгледа као стално презир према себи. Не верујем да долазите до краја живота са жељом да сте радили више, да сте своје просторе затрпали с још смећа. Увек сам плакао на крају Авиони, возови и аутомобили када Нил престане да буде такав кретен и позове Дела на Дан захвалности са њим и његовом прелепом породицом, али нисам увек знао зашто. Далеко од јефтиног осећања, то је суштинска истина: свет је окрутно суђење прекинуто блесцима милости. Додајте милост јер је има тако мало.
Барри Сонненфелд'с Породичне вредности Адамс прича исту лекцију на мало апсурднији начин, усредсређујући своју породицу друштвено неприхватљивих, али оданих и љубавних несклада док се боре са агентом хладног, опортунистичког материјализма. Деби, коју игра неупоредива Џоан Кјузак, је серијски убица – „црна удовица“ која се удаје за богате мушкарце, а затим их убија ради наслеђа. Она се усмерава на ујака Фестера (Кристофер Лојд), раздвајајући Адамсове тако што се плаши њихове деце Венздија и Пагзлија (Кристина Ричи и Џими Воркман), и малог Пуберта (Кејтлин и Кристен Хупер), што доводи до тренутка када покушава да их убије струјом само да би пронашла себе претворену у гомилу пепела, а смртоносни напон штеди само њене скупе пумпе и њене кредитне картице. Адамсови имају све. Новац и имовина им ништа не значе. Деббие мисли да ће је новац усрећити, али је само чини самом и мртвом. Средишњи део слике дешава се у кампу у који су послани Веднесдаи и Пугслеи и где су одмах малтретирани од стране деце из фонда поверења која воде место. На избору за Дан захвалности, где је Среда приказана као „Покахантас“ као диван пример како богати либерали праве страшну штету када себи честитају на прогресивности, она диже устанак који се завршава уништењем целог зглоба. Она, буквално, све то спаљује. То је бриљантан, субверзивни филм који опет говори о нултом добитку „ствари“ у односу на неговање односа са људима које волите. Од свега, то је филм о томе да се ствари не узимају здраво за готово и то је, опет, кључна слика за Дан захвалности.
Завршите ноћ са изазовно-хуманистичким Јодие Фостер Дом за празнике , комедија нелагоде у којој млађи кустос музеја Клаудија (Холи Хантер) добија отказ непосредно пре одласка кући да проведе неколико хаотичних дана са својом чудном-али-не чуднијом-од ваше породице. Лако је од оваквог филма направити нешто нељубазно и пискаво - у слику попут Божићни одмор на пример, што ми се свиђа, али не зато што се не исмева својим ликовима. Ово не чини то. Дом за празнике воли Клаудијине родитеље Хенрија (Чарлс Дарнинг) и Адел (Ен Бенкрофт). Погледајте колико је времена потребно да га само гледате како је врти у импровизовани мали плес у њиховој дневној соби – или касније када Адел скине хаљину у ћеркиној соби док се спрема за спавање, и погледа се у огледало и све ствари које је старост продубила и побољшала, а не одузела или некако уништила. Воли Клаудијиног брата Томија (Роберт Дауни, Јр.) који кући доводи новог дечка Леа (Дилан МцДермотт) и понаша се одвратно у покушају да натера своје родитеље (које он воли и који ме воле) да можда признају његову хомосексуалност . Воли пуначку тету Гледи (Џералдин Чаплин) која током вечере за Дан захвалности прича причу о једном Бадњем вечеру где је пољубила Хенрија и осећала се младом и лепом, жељеном и живом, и како ју је то сећање одржавало све ове деценије. иначе разочаравајући живот. Чак воли и сестру Џоан (Синтија Стивенсон), која је удата за неба Волтера (Стив Гутенберг) са преслатком децом која су груба и размажена. У другом филму она би била предмет лаког исмевања и, када добије ћурку у крило и лоше се понаша у вези с тим, чини се да филм иде лаким путем, али онда јој даје тиху ноту где је јасно да је ово тако се она носи са одговорношћу да буде једна од деце која није превише одступила од очекиване средине. Сви су под притиском да играју улогу у породици. Изнуђена интимност празничних окупљања је место где пукотине почињу да се виде.
Никада се не осећа злочесто, Дом за празнике , осећа се као прави људи који су веома различити који су везани околностима њиховог рођења. 'Да ли си добро? Изгледаш добро“, каже Клаудија својој мајци. „Све је релативно“, каже Адел. Толико је топлине и мудрости без осуђивања у овој слици: портрет несавршености и туге, разочарења и жаљења, то је на крају о томе како су ваши најмилији тамо где чувате своју наду, ма колико били неспособни да буду чувари тога. То је прелеп филм. Фостер има изванредно око за тренутке повезаности - мале ствари које ћете увек држати уз срце када ураган прође. захвалан сам на томе. Захвалан сам на бриљантном сценарију В. Д. Рихтера који нуди не-секвитуре на непријатна питања на тачно начин на који то људи чине када покушавају да одвуку пажњу од тема које су превише емотивне да би се директно позабавиле. „Нећеш баш да продаш кућу, зар не, тата?“ пита Клаудија. „Хоћеш пиво? Нека крила? Шта је са новцем?' он каже. 'Наравно, узећу пиво.' И наздрављају пред фудбалском утакмицом на телевизији.
Ово је отприлике начин на који сам разговарао са мојим татом до дана када је умро, поневши са собом све неизговорене ствари између нас које смо покушали да решимо кроз дискусије о спорту и бизнису. Велики део породице чине објекти који се баве избегавањем судара. А онда их нема и пожелиш да си се срушио. Сећам се касних ноћи које су возиле људе кући попут оних унутра Дом за празнике , тихи и украдени разговори у топлим окружењима богатим добрим мирисима и умором који долази од једења и извођења верзије себе каква би требало да будете за публику људи који знају ко сте заправо. Посебна је врста исцрпљености бити лишен лажи које вам омогућавају да преживите своје сате и дане. Ако нисте видели Дом за празнике , требао би.
Валтер Цхав је старији филмски критичар за филмфреакцентрал.нет . Његова књига о филмовима Волтера Хила, са уводом Џејмса Елроја, је сада доступно за претпродају . Његово монографија за филм МИРАЦЛЕ МИЛЕ из 1988 је сада доступан.