Како се прашина спушта на Кроазет, 76. Кански филмски фестивал се ближи крају са годишњом погрешном расподелом награда. (Драма у судници Јустине Триет Анатомија пада сасвим заслужио Златну палму, то је у реду, али жири - на челу са Виша сила, Трг, и Троугао туге редитељ Рубен Остлунд — нисам могао да нађем ништа за суперлативну мелодраму Тода Хејнса мај децембар ?) У години поремећеној несрећама за продају карата и пљуском јаке кише, епицентар света биоскопа је и даље нудио приличан део призора ван екрана, подсећајући узнемирене новинаре зашто су направили шлеп на пола света: лепо Председник жирија Ун Цертаин Регард Јохн Ц. Реилли шепури се главним шеталиштем попут кицошког градоначелника малог града на Мисисипија; Харисон Форд ганут до суза због клицања за његов најновији и сигурно последњи излазак као Индијана Џонс; Мартин Скорсезе је потресао очи након што је на конференцији за штампу добио питање од удовице Роџера Еберта Чаза. Опојна мешавина узбуђења и ужаса у ваздуху је око овог ретког места где бисте могли помислити да водите приватан разговор са својим пријатељем о ефектима путовања на ваше пражњење црева, али онда се испоставило да сте у домету Џенифер Лоренс.
Као Децидеров човек на сцени последњих неколико недеља, већ сам покрио победника за најбољи први филм Како имати секс и његов дистрибутер МУБИ, тхе Ултимате Цут који мења игру плотског епа Калигула , и нова издања таквих тешких хитера као што је Мартин Скорсезе ( Киллерс Оф Тхе Фловер Моон ) и Вес Андерсон ( Астероид Цити ). Али то је оставило превише јаких наслова за време и моју ограничену менталну енергију да их прилагодим појединачним рецензијама, захтевајући да се заврши у стилу дајџета како би се проширила добра реч о најсјајнијим драгуљима које можете очекивати у биоскопима и каналима за стриминг током године. Пар европских правних битака са оптуженима који тестирају симпатије публике, јужнокорејски сомнамбулантни шоу наказа, велики сочни залогај забрањеног воћа из Француске, романса са буквалнијим односом према уживању, комедија очаја омиљена критикама из Финске — све то и још много тога чека у наставку. Сада више багета него човека, нудим Азурну обалу до следеће године, и збогом подземном Марцхеу у којем продајне агенције за ниске цене продају невероватно нестварне компјутерски анимиране филмове које људско око никада неће видети. Ја ћу се вратити по тебе, Бува .
-
Анатомија пада
Фото: Кански фестивал
Златна палма, главна награда фестивала, припала је клизавој, тројезичној судској драми Јустине Триет, која се издваја од остатка ригорозно формулисаног жанра својим одбијањем да убаци бодљикаву оптужену Сандру (Сандра Хуллер, боље овде него у Стајана, одвојена слика против Холокауста Џонатана Глејзера Тхе Зоне оф Интерест ) у симпатичном светлу. Релатабле није исто што и невина, али како јој њен адвокат објашњава, можда је још важније да убеди пороту да она није убила мужа (Самуела Тајса) који је наводно пао са горњег спрата њиховог снежног француског кући недуго након једне од њихових неретко окршаја. Док Триет одстрањује слојеве замагљености ка неласкавој истини, резултујућа битка речи и духовитости игра се као епизода Закон и ред са полусвесном глупошћу замењеном крхким уверењем у субјективни, несавршени процес правде. До последњег тренутка, не можемо бити сигурни да ли је то урадила или не, а Триет нас усуђује да се запитамо да ли је то уопште важно. (Укључује најзаразнију иглу на фестивалу у Реге тонирана обрада Бацао Рхитхм анд Стеел Банда од 50 Центовог П.И.М.П.-а, који се у филму чуо више пута, остављајући радикално измењену емоционалну ноту при сваком свирању.)
-
Опало лишће
Фото: Кански фестивал
После шест дугих година, најпоноснији син Финске Аки Каурисмаки вратио се са још једном истрошеном трагикомедијом о микроскопским недостојностима заједничког живота и кратким даховима предаха које налазимо у њима. Два живота се укрштају, један који припада раднику по уговору о нултом сату (дехуманизирајући аранжман у којем послодавац запосленима не дугује минималне сате седмично), дању дању ставља полице на пијаци и ноћу сортира рециклажни материјал, а други једва- функционални алкохоличар који је избачен са једне на другу свирку у фабрици због његове потпуне равнодушности. Сила која их спаја не би се тачно назвала љубављу, јер сви они отворено изјављују у једном карактеристично тупом, али искосаном дијалогу. Ипак, они успостављају невероватно интимну везу, динамику која указује на чудан пар Али: Страх једе душу (као и сугестивне жуто-црвене боје, експресионистичке шеме осветљења и раскошно тамни бар који пар често посећује). Нежан на начин, нежан у свом рањеном романтизму, али са примесама окрутности у свом смислу за хумор, Каурисмакијев сензибилитет елегантно плете компликоване, контрадикторне токове осећања. (МУБИ је већ покупио наслов, са намером да буде приказан у биоскопима касније ове године пре него што га почне стриминг.)
-
Летос
Фото: Кански фестивал
Ахх, Французи — ко би још могао да направи ову дивну сапунасту драму о самозадовољној жени у каријери која једноставно не може да престане да лупа свог младог посинка? Режисерка и агент провокаторка Цатхерине Бреиллат можда није намеравала да ово буде забава пуна пригушене комедије кроз монтажу, али чак и ако њен осећај за еротику (изражен углавном кроз задахнуте, уздигнуте крупне планове лица збијених о друга лица) није наумио марк, слеће негде где је много речитије и перверзније забавно. Наша девојка Ен (Леа Дракер) има толико могућности да прекине ову недозвољену аферу и донесе праву одлуку, чак зна шта је то избор и то каже наглас, а ипак не може да се заустави да не уради погрешну ствар сваку прилику која јој се укаже. Постоји скандализан наговештај признања на начин на који је Брајат упуцао бездлаког, благог Семјуела Кирхера, уводећи нас у табу перспективу његовог одраслог обожаваоца, мада би она такође желела да верујемо да он је био тај који је покретао потезе њеној . (За додатни слој мучног подтекста, тренутно осамнаестогодишња Кирхер мора да је имала седамнаест година док је снимала прилично искрене сцене секса са необевеним Друцкером.) његова преломна тачка са овом скоро пародијом на галску трансгресију.
-
Слике духова
Фото: Кански фестивал
Иако је ове године Ванг Бинг истраживао фабрику тканина Младост Ако се пробије у конкуренцију, Кан генерално гледа на документарне филмове, што овај квази-аутобиографски део живота у бразилском граду Ресифе од Клебера Мендонсе Фиљоа чини још добродошлијим. Опуштена атмосфера његовог пројекта затварања, комбинација локалне и личне историје која се преклапа једна са другом његовим лаганим гласом, пристаје месту где локални становници више воле да се опусте када им сурова друштвено-политичка реалност у региону то дозвољава . Пси љенчаре на сунцу, а мачке ноншалантно на прстима пролазе кроз намотаје жилет жице, док Мендонца размишља о томе како је Ресифе утицао на биоскоп уопште, а посебно на његове филмове, покретна креативна симбиоза између уметника и његовог дома. Елегична почаст раскошним позориштима овог подручја (нека су очувана, нека се распадају у бруталном подсећању на стабилан проток времена) и ширем културном наслеђу, укључујући традиционалну музику и демонстрације капуере, ово далеко од мањег дела представља обилазак са водичем кроз прелепу, значајну локус глобалне синефилије. Поклоници Мендонциног рада извући ће још више од овога, јер он износи суптилне начине на које је географија града обликовала његов опус далеко изван пуке позадине.
-
Делинквенти
Фото: Кански фестивал
Филмови о пљачки имају тенденцију да се баве Шта а посебно на како над питањем о зашто , али са својом необичном драмом контемплације, аргентински писац и редитељ Родриго Морено мање се занима за детаље процеса и радње извршења него за егзистенцијалне последице изненадног поседовања новца. Када два другара (Даниел Елиас и Естебан Биглиарди) одлуче да опљачкају банку у којој раде, није много компликованије него да један од њих оде са кешом док други седи на послу да створи алиби, а затим се држи топла торба. Године које се протежу пред њима нуде застрашујуће, апстрактне препреке које треба очистити; без обавезе рада, шта спречава особу да окрене леђа друштву за утопијску пољопривредну комуну и начин живота који храни душу коју она нуди? Док се један кривац гњави у затвору, појам слободе поприма непознато значење, оријентисано на богатство духа, а не на једноставно богатство. Оживљен безизражајним апсурдистичким хумором и повучен тешким разматрањима узалудности и начина на који бисмо се могли извући из тога, Моренов филм приказује пут ка охрабрујућем, застрашујућем, ослобађајућем непознатом.
-
Случај Голдман
Фото: Кански фестивал
Двонедељни одељак на бочној траци отвара се правним поступком другачије врсте, у којем се појављује човек за кога је тешко навијати као што се залаже за сопствену слободу. Абразивни делови перма-иратног екстремно левичарског милитантног активисте Пјера Голдмана (Арије Ворхалтер, нитроглицерин у венама) говоре више о теми и идеји него о карактеру, што је требало да доведе у сумњу буржоаски судски систем чији ауторитет одбија да призна током свог суђење у Француској 70-их. Оптужен је за двоструко убиство; док тврди да је крив само за пљачку банака и запаљиво размишљање, он категорички одбацује идеју да ће му судити апарат инхерентно фашистичке, расистичке државе. Иако су били далеко испред свог времена, човек је изнео неке ствари, а његов непопустљиви антагонизам према концепту самог закона учинио је убедљивим захваљујући његовом ватреном интензитету. Акробатски снимљен и квашен повременом дозом лакомислености — растуће непријатељство између Голдмана и његових све огорченијих адвоката претвара се у бесмислену шалу — то је набијена иконокластичка кошуљица која је каналисана у познати наративни модус, идеалан спој идеологије високог и ниског обрва жанровски узбуђења.
-
Пот-ау-Феу
Фото: Кански фестивал
Недуго након овог епикурејског ужитка који је добио награду за најбољу режију Тран Анх Хунг, гледалац ће можда ухватити себе како мисли да би сви филмови требали почети са солидних пола сата док Јулиетте Биноцхе припрема раскошну, раскошну француску вечеру. Она је виртуозни кувар који кува код приватног запосленог мајстора ресторана (великог Беноа Магимела) у касном 19. веку, док је међу њима цветала супа привлачности док су разговарали о побожности хране током деценија. Када се камера не задржава на кулинарској порнографији која распламсава апетит, она с поштовањем посматра како два гурмана попуштају свом укусу један за другог, њих двоје су се стопили у једном најважнијем резу од када су Кјубрикови мајмуни бацили ту кост у ваздух. Тема и присуство непоновљивог Биноцхеа подсећају на пријатне комаде средњег периода које је Мирамак продавао касних 90-их и раних 2000-их, али одбијање кукуруза из рецепта ово приближава принципијелном задовољству Бабетина гозба него прекувана гоуп оф Чоколада . Ослобађајућа моћ чулног уживања, било у кухињи или у сексу, чини да овај филм великодушно и бесплатно (на најбољи начин) одговара на виши позив.
-
Спавај
Фото: Кански фестивал
Има нешто дирљиво - на узнемирујући, узнемирујући начин, један болесник омаж другом - да Џејсон Ју, некадашњи први помоћник директора Пси који лају никад не гризу аутор Бонг Јоон-хо, такође би испунио свој дебитантски филм лешевима несрећних кучића. Светски позната корејска склоност екстремном садржају је жива и здрава у овој селекцији на бочној траци Недеље критике, која покреће забаву са мушкарцем (Ли Сун-кјун) који покушава да огребе кожу са сопственог лица. Немирни дух у удобном, али запуштеном стамбеном комплексу у којем живи са својом женом (Јунг Иу-ми) преузима контролу над његовим телом ноћу и тера га да чини све врсте неописивих ствари, што је невоља коју његова супруга неће прихватити лежећи . Њени напори да надмудри њиховог спектралног мучитеља дегенеришу се у уврнуту битку воље која је гура до њене психолошке границе, њен безглави скок у лудило са трећим чином ефективним преокретом очекивања као протагониста и чудовиште замењују улоге. Ју-ова лукавост је можда скромна у овој раној фази његове каријере, али он има јаку основу садистичке инвентивности, став спреман и способан да досегне нове стандарде изопаченог понашања.
Чарлс Брамеско ( @интотхецревасссе ) је филмски и телевизијски критичар који живи у Бруклину. Поред Децидера, његови радови су се појављивали и у Њујорк тајмсу, Гардијану, Ролинг стоуну, Ванити феру, Њузвику, Најлону, Вултуреу, Тхе А.В. Цлуб, Вок и мноштво других полу-реномираних публикација. Његов омиљени филм су Боогие Нигхтс.