Смак је света, и добро или зло, уметност живи. Чак и уметност О томе смак света—или до свет, или његов симулакрум свемирске станице. Станица једанаест Епизода 4 говори о способности уметности да умири или погорша светске ране; чак и њен наслов, Розенкранц и Гилденстерн нису мртви, дрско парафразира назив драме Тома Стопарда, сам по себи риф на Хамлет , представа коју у модернизованој верзији изводе ликови у представи. Пример цитата: Јеби се, Хамлет. Времена су се променила, а уметност се мења са временом. Чак и последња времена.
Као Позориште за хлеб и лутке у стварном свету, трупа која Станица једанаест Путујућа симфонија би сигурно препознала као сродне душе, ставила је у своје Зашто јефтина уметност? Манифест , Уметност је храна. Не можете га јести, али вас храни. Уметност мора бити јефтина и доступна свима. Мора да буде свуда јер је то унутрашњост света. То је у суштини етос Путујуће симфоније, и зато их тако бурно поздрављају њихов бивши директор Гил (Дејвид Крос) и његова супруга Катрина (Сара Оренштајн), због које је Гил оставио Сару диригента и напустио трупу неколико прошле године.
Гилова и Катринина отмена заједница бивших професора — сеоски клуб, како он то самозатајно каже — чува активно минско поље, али било је премало, прекасно: Пророк, кога смо упознали као Давида у претходној епизоди, је удварао сву децу заједнице, у стилу Пиед Пипер. Дакле, живот и светлост Путујуће симфоније су добродошла диверзија.
Велики део епизоде лежи на раменима Кирстен, која своју главну улогу Хамлета предаје свом млађем пријатељу Алексу (Филипин Велге) док трупа испробава нову верзију драме смештене у Портланд из 1990-их, коју је написао један од њих, Венди (Дебора Кокс). Кирстен је та која зајебава диригента да поново посети Гилову и Катринину заједницу говорећи да је чула гласине да је Катрина умрла. (Диригент је покушао да убије Гила када ју је оставио због Катрине; до сада је све вода испод моста.)
Кирстен је такође та која расправља о Алексу о речима Пророка, са којим је Алекс провео доста времена. (Кирстенино откровење да је убола типа не иде на руку њеном млађем пријатељу.) Пророк своју проповед усмерава на младе који се не сећају света пре грипа који је збрисао човечанство. Не постоји пре је њихова мантра.
Кирстен је та која схвата да је овај слоган преузет директно са страница Станица једанаест , књига у којој је провела већи део свог живота уверена да има једини примерак. (Сакрила га је у Гилов сто, због чега наговара диригента да се врати у своју заједницу.) У овој епизоди сазнајемо да је то својеврсни постапокалиптични наратив: на њеним страницама се налази мистериозни свемирски човек Доктор Једанаест насукан на покварену свемирску станицу у којој је вештачки океан збрисао готово све одрасле, остављајући децу звану Подморје да покушају да формирају ново друштво.
Како год да је књига дошла у посед Посланика, свакако је оставила утисак. Он шаље пар деце, које видимо како језиво шпијунирају Гилову заједницу из даљине у једном од узнемирујућих снимака епизоде, да униште оно што су оставили за собом када су му се придружили. Они су бомбаши самоубице са нагазним минама на грудима, а када загрле Гила, свет постаје бели.
Алекс, у међувремену, одјаше на белом коњу, вероватно да би се придружио Пророковим редовима. Укратко, све је то катастрофа.
За невероватно сложену епизоду—нисам се чак ни дотакао кратких флешбекова, а мислим да трепни-и-пропустићеш-повремено, који приказују младу Кирстен и њеног старатеља Џивана како живе и свађају се у колиби у негде снежна шума — све то сјајно виси заједно. За то можемо да захвалимо главном извођењу Макензи Дејвис као Кирстен, као и стручној режији Хелен Шејвер, монтажи из снова Ане Хаугер и Јони Рајс и чврстом, промишљеном сценарију Ника Кјуза. (Могу ли само да кажем какво је задовољство видети неке од писаца који су направили скок од Тхе Лефтоверс , што је било невероватно, да Ватцхмен , што је био спектакуларно прецењен неред, да се вратите у форму овде?) Такође бих захвалио на невероватној, разноврсној партији Дена Ромера, који до краја епизоде одаје пун омаж опсежном раду Мике Левија на филму Џонатана Глејзера хорор ремек-дело Под кожу .
Претпостављам да је свеукупна поента коју покушавам да кажем у томе Станица једанаест , уметност је важна. То улепшава животе извођача и публике подједнако – Диригентово клавирско извођење на киши пред крај епизоде је заиста заносно – али такође може да обезбеди костур на који злокобне силе попут оних Пророкових могу да облаче своје отровне идеје и поступке . Нема разлога да се верује да се наративи о крају света неће увелико ухватити након сценарија о крају света. Мислим, погледај око себе, знаш?
Сеан Т. Цоллинс ( @тхесеантцоллинс ) пише о ТВ за Роллинг Стоне , Вултуре , Тхе Нев Иорк Тимес , и било где да га има , заиста. Он и његова породица живе на Лонг Ајленду.