Напредујемо, јесмо. Али и даље је велика ствар када жена заради своје место у директорској столици. Када сам разговарао са седам изврсних режисера за Децидер'с Овако изгледа режисер комад, већина жена је објаснила да заправо нису имале тај тренутак када су схватиле да су званично директорке. Или су били превише заузети, знате, режија и завршетак посла или су већ у срцу знали да се наслов примењује. Међутим, волео сам да слушам о искуству Сузан Сеиделман на филмском фестивалу у Кану 1982. године када је присуствовала са својим филмом Смитхереенс и схватио, то је то. Сада сам директор.
Први пут сам схватила да сам режисер кад сам отишла на филмски фестивал у Кану, јер је то био мој први филм Смитхереенс је, изненађујуће и шокантно за мене и све укључене, прихваћен на тамошњем такмичењу, рекао ми је Сеиделман прошлог месеца преко Зоом-а. Мислим да сам ушао у Кан и погледао око себе, видео сам све ове филмске плакате и видео сам не само холивудске продуценте, европске продуценте, људе о којима сам читао или чуо, и схватио сам да сам овде. Мој филм ће се приказивати на том великом платну и то је дефинитивно био надреалистички осећај. Тада ми је синуло да ово није само филмска школа. Ово је био стварни свет.
следећа утакмица фудбалског тима Вашингтона
На питање да ли је то био прекретнички тренутак за њену каријеру, Сеиделман је потврдила да јесте. Отворио је врата широм отворена. пре него што Смитхереенс изашао, завршио сам филмску школу и [покушао] да смислим шта да радим. Поигравао сам се с идејом да одем у ЛА и покуцам на врата и надам се да бих, ако покуцам на довољно врата, могао некоме да будем помоћник. Знала сам да је то могућа рута, која не мора нужно довести до режије, јер још увек није било толико жена као режисерка, али можда бих могла да вас уведем у продуцентски или студијски посао. Будући да сам био нестрпљив и да сам и Њујорчанин, одлучио сам да не, остаћу у Њујорку и покушаћу то сам да урадим и урадим независну руту. После Смитхереенс играо у Кану, изненада сам открио да не морам да куцам на та врата. Нисам морао да покушавам да нађем агента, агенти су ме звали због признања које је филм добио. Морао сам да читам пуно ствари и чекао око годину и по до две године пре него што сам снимио свој први студијски филм, нешто за шта сам осећао да ћу бити прави режисер и о чему сам имао становиште.
Сеиделман, који је такође режирао Очајнички тражећи Сузан и Схе-Девил , ишао је у филмску школу крајем ‘70 -их и почео да режира почетком ’80 -их, са мало жена редитељки којима је требало да потражи инспирацију. Тада сам режирао кратке филмове и нисам имао појма како би требало да се одева редитељ, а камоли жена редитељка јер их није било за које сам заправо знао. Чула сам за неке, али није било пуно узора и сигурно није било слика, или врло мало којих сам била свесна, жена на снимању. Али, како је објаснила, није се осећало радикално, или као да сам ја једини. Одрастајући и одлазећи у филмску школу у Њујорку, свет је био веома независан. Дакле, [није ми се чинило] да се противим холивудском систему или нечем сличном. У свету независног филма заправо се радило о томе ко сте, а не толико о вашем полу. Дакле, постојале су и неке инди инди директорке за које сам знала да раде отприлике у исто време кад и ја, али у Холивуду сигурно нисам знала за њих. Почела сам да гледам филмове неких европских жена редитељки. То је било некако занимљиво, јер мислим да се њихов систем води другачије. То није био клуб за дечаке. Било је то више владино финансирање и уважавање уметности, за разлику од посла. Било је много више жена директора у Немачкој, Француској и Италији.
Сусан Сеиделман, из њене личне колекције.Фотографија: љубазношћу Сузан Сеиделман
После филмске школе у Њујорку, када је почела да снима кратке филмове, рекао је Сеиделман, феминизам је био тамо и људи су били осетљиви или разумевајући, посебно у академским круговима, да не буду шовинисти и понашају се свињски, већ да поштују све људе . Моји пријатељи из НИУ углавном су мушкарци, јер је тада у филмској школи мислим да је у мом разреду било 35 људи, пет жена и 30 мушкараца. Тако да су већина људи са којима сам радио били момци. Али добро ми је било у том свету. Смитхереенс је на неки начин било директно продужење тога. Још увек сам радио са људима које сам осећао познатим у близини, осећао сам се угодно у режији, испред и иза камере. Никад нисам размишљао о томе, ох, ја сам режисер. Само сам помислио, сви снимамо филм. Али да, ја сам режисер и то је моја прича и моје гледиште, и ако желите да будете у екипи и да ми помогнете, то поштујете.
Посаде су и даље претежно мушкарци, наставила је, тако да је женама много година било теже да дођу и до таквих врста положаја. Када ходате на сету, заиста се нађете окружени морем момака. То је само чињеница. Питање које ми се увек намеће и јавља док се не навикнем на њега било је, како ви као жена преговарате о моћи коју игра овај врло мушки свет? Мој одговор је обично, није само мушки, већ и пуно мишљења. Свако је задужен за своје одељење и има врло јака мишљења о томе шта ради. Као директор, ваш задатак је да будете сигурни да можете пловити свим тим водама, да све окупите под јединственом визијом, вашом, режисерском, али без стварања сигурносних копија људи. Умешана је пуно психологије и желите да будете чврсти и не делујете раздрагано, али истовремено не желите да вређате људе и бити жена, посебно у ранијим данима када нас је било тако мало , не желите да вас сматрају кучком или да људе натерате да вам чине живот тешким.
Сеиделманов савет амбициозним филмским ствараоцима је да морате да задржите своју тачку гледишта, за коју је она свесна да није лак подвиг у овом послу. Имате пуно сарадника и желите да се осећају цењено, а ви цените њихова мишљења. Али лако можете бити преплављени превише мишљења или се изгубити ако не останете при ставу. Део тога је откривање шта је добра идеја, а шта није добра идеја, а шта добра идеја ти . Јер постоји пуно добрих идеја, али ако оне нису права идеја за вас или за ваш филм, то вас може повући у погрешном смеру. Други савет који бих дао је да одаберете прави пројекат, то сам научио да не могу сви све добро. Знање које су ваше снаге или становиште које можете да унесете у пројекат је изузетно важно, јер нећете бити најбољи режисер за сваки пројекат. Кад јесам Смитхереенс и Очајнички тражећи Сузан , Знао сам да имам гледиште о тим филмовима, знао сам да те ликове могу учинити бољим него што их може направити други редитељ. Морао сам да верујем у то, било да је то истина или не. Али морао сам да почнем са те позиције.
Она такође охрабрује друге. Заиста је важно да одаберете праве партнере, одаберете праве продуценте за сарадњу. Понекад немате луксуз да бирате своје произвођаче, једноставно сте одушевљени што имате посао и имате прилику. Али то је заиста важно и чини разлику. Када је снимала свој први студијски филм, Сеиделман је била свесна да бира продуценте за које сам осећала да ме неће малтретирати или да ће ме гледати преко рамена и друго погодити креативне одлуке које сам донела.
Тренутно остаје нада за друге филмске ствараоце, говорећи: Ако погледате последњих пет година препандемије, било је сјајно време за жене редитељке. Има их још толико. Мислим да је део тога повезан са Интернетом и стримингом и већим бројем ствари. ТВ је неко време свирао другу гуслу у филмском послу. Тада су се ствари почеле окретати и заиста паметни, креативни људи почели су да праве сјајну телевизију. Материјал који се радио за ТВ постао је много занимљивији и нервознији и изазовнији од многих филмова који су снимани позоришно.
гринцх стриминг сервис
На крају, радује се што ће други искусити њен омиљени део посла који је готово све што претходи заправо снимање. Развијање пројекта, рад са сценаристима, рад са продуцентом, кинематографом како би се схватила о чему се прича, шта је важно, шта је јединствено у њој, како ће изгледати, ко би могли бити глумци, донекле и стварно снимање . То је процес који се развија. Иако је забавно гледати филм који можете у глави видети на целулоидном, видео или дигиталном, шта год да је, то је његов свакодневни део. Права забава је то концептуализирати и окупити креативне партнере с којима желите радити, иза камере или испред камере.
Стреам Очајнички тражећи Сузан на ХБО Мак