Osvetljen i u pozadini naftne bure koja bezumno pumpa u sparnu ponoć u Teksasu, mladi par se upušta u čin sangviničkog, telesnog zajedništva: Prelepi, zaljubljeni kauboj Kejleb (Adrian Pasdar), na kolenima u tvrdoj glini, pije iz vene Lissome Mae (Jenny Wright) se otvorila u sopstvenom zglobu. Postigla pulsirajuća numera Tangerine Dream, trenutak je воле смрт u velikom, vagnerijanskom smislu: čin pričešćivanja učinjen metaforičnim kao ljubavni čin i bukvalizovan u konzumiranju mrtvih u potrazi za večnim životom. To je jevanđelje, mogu li dobiti aleluja?
Mej je vampir – najmlađa u bukvalnom smislu, ali tek druga najmlađa po izgledu od grupe nomadskih vampira koji se probijaju kroz jug u preuređenom Vinebegu, čiji su prozori prekriveni folijom da bi pobedili sunčevu nekrotizirajuću svetlost. Ona kaže Kejlebu rano u njihovom nevoljnom udvaranju prve noći da li vidi određenu zvezdu i da li zna da će ona još uvek biti živa kada svetlost iz nje koja u tom trenutku odlazi, stigne na Zemlju za nekoliko milenijuma. Kejleb ne razume poeziju dovoljno da shvati da ona ne recituje nijednu. Blizu mraka , drugi film Ketrin Bigelou, je elegija za egzistenciju, zavisnost, bolest, bezkorenjenost i očaj izvan Amerike koja neće tolerisati nijedan od tih grehova.
гледајте фудбал бесплатно на мрежи
Vampiri Bigeloua i koscenarista Erica Reda su grabljivci, naravno, ali umesto trulih aristokrata iz propale evropske države, njihovi članovi takođe uključuju:
- JESSE HOOKER: Prosedi primerak koji se borio za pogrešnu stranu građanskog rata (Lance Henriksen)
- HOMER: Čudovište zarobljeno u telu deteta (Džošua Džon Miler)
- DIAMONDBACK: Sebično je okrenula Homera jer je želela da se neko mazi celu večnost (Dženet Goldštajn)
- SEVER: Psihopata koji se nekako slaže sa čitavom stvari o vampirima sa smrću i uništenjem (Bil Pakston)
Oni su porodica na način na koji se porodice ponekad grade od odbačenih ljudi koji pronalaze neku svrhu u udobnosti slično izgubljenih. Ali uvek ima više odbačenih. Mej je bila okrenuta jer je Homer bio usamljen, ali koliko god da je star spolja, Homerovo je samo malo derište sa smrkavim nosom. Mej je više zainteresovan za Kejleba. Kaleb je lep. Videla je kako je vidi ispred štanda sa sladoledom u jednom od onih trenutaka bez daha u tihoj noći kada ste još mladi, ali jedva i kada se družite sa svojim drugarima, ponašajući se čvrsto jedno prema drugom. Jedan od njegovih prijatelja je prvi vidi i kaže da mora da sanja. Kejleb mu kaže da može da nastavi da sanja i ide na posao. Pošto je i sam Kejleb samo dete, najbolje što može da smisli je da je odvede da upozna svog konja, ali njegov konj, naravno, ne voli mnogo Mej. Sledeća najbolja stvar koju može da smisli je da odbije da odvede Mej kući dok mu ona ne da poljubac. Za njegov prestup, ona mu daje zalogaj.
Blizu mraka je jedan od ključnih filmova mog razvoja tokom ključnog leta mog života: 1989. Imao sam šesnaest godina. Izašao je, naravno, 1987. godine, ali VHS je napravio filmove u fort/da fetiš objekte. Gledao sam ga na petlji sa Čudo Mile и Heathers : trio slika koje sada vidim koje su formirale nešto kao nacrt, ili kostur, za način na koji se nosim sa osećanjima usamljenosti, samoprezira i odvojenosti. Oni su osvetlili stazu koja je verbalnu gimnastiku učinila pravilom kukovima, kožom i društvom čudaka, podvrgavajući se velikim romantičnim idejama kao preduslovu za dramatično proživljeni život. Kraj potrage za posledicom i posvećenošću. Mora da sam video Blizu mraka stotinu puta te godine – barem je ona ili jedna od njenih sestara uvek igrala u trostrukim loopovima u pozadini.
Foto: HBO Films
Od tada sam ga video nekoliko desetina puta u više formata, uključujući jednom na privatnom prikazivanju degradiranog i dragocenog otiska od 35 mm. Kada sam pronašao stari džuboks na Craigslist-u i restaurirao ga, odlučio sam da ga učitam numerama koje su puštane tokom centralnog pokolja honkytonk-a u filmu: Naughty Naughty Johna Parra, kultna obrada Fever-a The Cramps, The Cowboy Rides Away Džordža Strejta . Nikada nisam razmišljao o tome koliko je malo verovatna ova postava za džuke u takvoj vrsti u kojoj se banda pobuni kroz konobaricu, barmena (nazvanog Mr. Pigknuckle) i par nesrećnih igrača u bilijaru – i nikada nisam uspeo da pronađem Jools Holland-a Morzeov kod na 45 (da li je ikada pritisnut?) – istovremeno sam pronalazio putokaz za svoj unutrašnji život 1989. godine, pronalazio sam i kroz ovakve filmove i Кажи нешто , načine na koje je muzika mogla da kaže stvari koje ja nisam mogao da kažem – i puteve nazad kroz pisanje o muzici da sam konačno mogao da izrazim tačno šta nije u redu sa mnom.
пољубац аниме неон генесис евангелион суб
Grupa nije srećna što je Mej pretvorila Kejleba umesto da ga je pojela. Dodatna usta za hranjenje su teret za sve njih koji su, koliko god bili naoružani i zlobni, ruku na usta i zabrinuti za otkrivanje i uništenje u svetu gde su čipovi odlučno naslagani protiv njih. Razlog zašto nema puno vampirskih vesterna je očigledan. Ali Kejleb neće u potpunosti biti jedan od njih sve dok ne uzme žrtvu - ovo sisanje Mej je zaustavnica sada kada više ne može da jede čvrstu hranu. Kada Kejleb pokuša da pobegne kući, da skupi dovoljnu cenu za vožnju autobusom nazad preko ravnog teksaškog prostranstva, policajac u civilu (Troj Evans) pita Kejleba kakav je on narkoman – na kraju se pita da li je bolestan i da plaća ostatak sama tarifa. 1987. je srce epidemije AIDS-a i vrhunac knjige Nensi Regan Samo reci ne ratu protiv droga u Sjedinjenim Državama – mislim da nije slučajnost ovo i Dejvida Kronenberga Лет (1986) pojavljuju se u roku od godinu dana. Horor filmovi su uvek bili najbolji, a prvo, na mračnoj dužnosti da ispričaju čega se društvo najviše plaši. Sada pokušava da pobegne nazad do svojih otmičara pre nego što sunce izađe – ogledalo Mejinog leta na početku filma nakon Kalebovog neuspešnog zavođenja/uspešnog napada na nju. Sada doživljava strah koji joj je zadao. A onda ga Mej hrani. Ovde se nalazi tekst o tome kako se filmska žena obraća vezi koja je započela obmanom i zlostavljanjem i koja se nastavlja u opasnoj zavisnosti. Svi ovi ljudi su izgubljeni. Niko nije najbolji kada se plaši i sam.
Blizu mraka je suštinski, suštinski film 1980-ih, koji gori od stila i zapaljen paranojom i propašću tog doba. Filmovi prethodne decenije nosili su svoj nihilizam na rukavu; filmovi iz 80-ih ga postavljaju u ogromne akcione ekstravagancije u kojima se ratovi u džunglama vode protiv nevidljivih neprijatelja da bi ponovo bili izgubljeni; privatizovani policijski korpus u gradu postaje apsurdno-militarizovana neljudska nekromancija; Putovanje kroz vreme je omogućeno da otkrijete da je vaš tata perverznjak, da vam je mama sukubus, a tip koji vam je depilirao auto pokušao je da je siluje jednom na maturskoj večeri. Ili jeste Blizu mraka , komad Amerikane naseljen uhapšenom galerijom neželjenih i napuštenih, Larping je izgubio i obezvredio kulturne trenutke poput Konfederacije, sna rok zvezde, laži nuklearne porodice u postnuklearnom dobu.
Blizu mraka nije sjajan jer se radi o pobunjenicima u ratu sa organizacionim principom; то је ремек-дело o tome kako fetišizacija pobunjenika u američkoj kulturi dovodi do toga da ovi patetični duhovi umiru sami u zabitima samo oni više proganjaju. A onda sve to spale zbog svog bezvoljnog, neusmerenog, neumerenog besa. Poslednje što vidimo Džesi i Dajmondbeka je da prihvataju svoju sudbinu, hvataju se za plamene ruke kao osuđeni Hari i Džuli na kraju Čudo Mile , ili ubica Veronika koja pali cigaretu ispred svog uništenog srednjoškolskog tavana u Heathers . Prepustili smo se zaboravu '80-ih. Poput Kambodžana koji su detaljno prikazani u filmu Spalding Grey iz iste godine Plivanje do Kambodže , mašući Amerikancima napuštajući ih u smrt. Збогом. Збогом. Blizu mraka je esej o našoj depresivnoj nacionalnoj adolescenciji, našoj kontinuiranoj ludosti, našem operskom putu osvetljenom veličanstvenom tragedijom u kojoj živimo rokenrol san o umiranju mladi, ali šta je od toga kada ne možete ostaviti za sobom prelep leš?
Walter Chaw je stariji filmski kritičar za filmfreakcentral.net . Njegova knjiga o filmovima Voltera Hila, sa uvodom Džejmsa Elroja, treba da bude objavljena 2020. Njegova monografija za film MIRACLE MILE iz 1988. je dostupna sada.